卡西有个特别有名的哥哥，叫本·阿弗莱克，圈内人称“大本”。大本绝对是好莱坞不多见的，身兼导演、编剧、制片、演员多重身份的“大腕儿”。他主演的《珍珠港》《心灵捕手》《消失的爱人》，被影迷和业内奉为经典；他编剧的《心灵捕手》，拿到奥斯卡最佳编剧小金人；他自导自演的《逃离德黑兰》，为他夺得一座金球奖杯，以及当年奥斯卡的最佳影片奖。

　　而卡西，一直生活在哥哥的阴影下，连名字都被冠以“小”字开头——小阿弗莱克，来和“大本”做区分。

　　其实，和“大本”身怀同种DNA的卡西，又有怎么可能缺少才华？

　　苦情表演

　　《海边的曼彻斯特》，是卡西诠释得最为淋漓尽致的一部作品。除了导演肯尼斯·罗纳根给了他很大的发挥空间之外，也要感谢制片人马特·达蒙。

　　这个故事的原始创意来自于马特，他原本想在剧本完成后自己担任导演和主演。孰料世事弄人，因为档期问题，马特不得不放弃了该片，他立刻想到了自己发小（大本）的弟弟，“卡西是我见过的最好的演员之一。”马特说。

　　《海边的曼彻斯特》的主人公李·钱德勒是一个勤杂工，因为哥哥的去世，他不得不回到摒弃多年的家乡，忍受着回忆的痛苦，照顾失去父亲的侄子。影片摆脱了商业类型片的固有框架，以冷静写实的现实主义风格，去描绘生活与痛苦、冷漠与感人、失去与拥有、被爱与救赎。

　　从外表来说，卡西不如自己的哥哥。大本1米92的个头，如雕塑般棱角分明的脸庞，站在卡西身边，总会让人感慨。然而，也正因为卡西略显平凡的外表，才能更准确地诠释出《海边的曼彻斯特》里那个位于社会底层的困顿角色。

　　片中，他没有悲恸，没有愤怒，没有歇斯底里，从头至尾面无表情，却能把郁结愤懑的感觉贯穿始终。他用表演恶狠狠地撕开真实生活的表皮，将创伤沉默而又鲜血淋漓地展示给观众。因为极致，所以残酷，所以峥嵘，以至于令人无法摆脱，只能随着他的表演，进入梦魇。

　　有记者在采访卡西时问：“你会不会演些令人开心的角色？”他想了想，用略显哀怨的口气回答：“没有这样的角色找过我。”

　　天生一张苦情脸，为这样的卡西心疼一秒钟。

　　厚积薄发

　　据说，阿弗莱克兄弟之所以能有现在的成就，得归功于他们的妈妈。小时候，阿弗莱克夫人发现两个儿子都很爱演，于是想尽办法激发他们的表演才能。10岁的大本就此认识了同街区的马特·达蒙，此后的演艺之路也算一帆风顺。而卡西就没那么幸运了，一直以来，他都在哥哥的电影里跑龙套，却连脸熟都没能混到。

　　就拿为大本和马特带来无数赞誉的《心灵捕手》来说，卡西客串出演了摩根·欧迈力，年轻、清澈的样子很容易让人产生好感，但却因为角色不够出色，难以留下深刻印象。

　　《十一罗汉》里，他饰演汽车专家佛吉尔；《怒海救援》中，他是沉默又坚毅的船长雷·希伯特；《星际穿越》的时候，他饰演库伯长大后那个胡子拉渣的儿子汤姆，但在马修·麦康纳的光环下，根本没人记得他。

　　真正让卡西被业内认可的，是15年前他自编自演的影片《盖瑞》。这是导演格斯·范·桑特极为风格化的一部作品，整部片子由构图简单的超长镜头拍摄，近两小时的片长，镜头不超过50个。故事讲述两个在旅途中迷失了方向的年轻人，碰巧他们的名字都叫“盖瑞”，于是在行走中，他们开始寻找归途。

　　该片当年入围了美国独立电影“奥斯卡”圣丹斯电影节，却因为沉闷，导致半数以上观众离场。影评人则口碑两极，爱之极爱，恨之极恨。而和马特一同担任了本片编剧的卡西却因祸得福，藉此引发了诸多关注。

　　与大本热衷于风光大片的思路相异的是，卡西一直在小成本文艺片中打滚：多变的角色、内敛的诠释，是磨砺演技最好的条石。他喜欢扮演处在社会边缘的小人物，包括这次在《海边的曼彻斯特》中也是如此。从一个人内心的悲伤，延伸出对社会问题和人性的思考。

　　对于这种戏路的坚持，使他在2007年迎来一次爆发。2007年，卡西在哥哥“大本”的导演处女作《失踪的宝贝》中担纲主演，搭档米歇尔·莫娜汉和摩根·弗里曼。影片在法国的杜维尔电影节放映时，获得了影评人的一致称赞。

　　影片故事发生在波士顿的多尔切斯特，卡西在片中的角色是私家侦探帕特里克·肯奇。为了寻找失踪的4岁女孩阿曼达，他发现自己被引诱至一个由谎言和暴力编织起来大网中，逐渐揭开毒品交易、儿童诱拐等犯罪网络的核心。

　　难能可贵

　　不可否认的是，卡西在表演上的天赋相比哥哥有过之而无不及。这对于一个哥伦比亚大学物理系的毕业生来说，实在是难能可贵。

　　《神枪手之死》是在卡西演艺生涯中，令其演技获得肯定的里程碑。影片节奏很慢，如诗歌般唯美却意味深长。微风中枯黄的田野，干净的镜头，细腻的留白，敛潜的抒情段落，徐缓不惊的节奏。片中，年轻的卡西与好莱坞男神布拉德·皮特同台飚戏，不谦卑、不怯场。他的台词不多，多用肢体语言和表情来传递人物的内心感受，恐惧、犹疑的个性，外表软弱、内心野心勃勃的少年，就这样极为传神地被嵌入大银幕。

　　在提到与哥哥的关系时，卡西说：“我们有时候很亲近，但有时候也像其他兄弟一样讨厌对方。我们不同，但又相似。在这个圈子里，人们需要伪装自己，但是我们一下子就能看出对方是不是在演戏。”

　　与年纪轻轻就站在奖杯光环下的“大本”不同，卡西的演艺事业一直游离在聚光灯边缘，他似乎很享受这种若即若离的快感。大器晚成也好，宠辱不惊也罢，卡西总归是一步步地被推到大众面前，再难掩盖自己的光芒。

　　于是，他不再是本·阿弗莱克的弟弟，不再是那个“小阿弗莱克”。

　　他是卡西·阿弗莱克。

　　本报记者 张艺