我是个京戏爱好者。

　　如今看京戏太方便了，打开电视机就可以看到京戏。京津名演员李胜素、于魁智、张克、孟广禄乃至我喜欢的年轻演员穆宇，我都是在电视里看到的。可过去没电视机，就只能上戏院看。

　　我是1943年念大学时爱上京戏的，回想起来，那也是我的福气，因为当时正是上海京戏的黄金时代。北方演员不断来上海演出。最初吸引我看京戏的就是谭富英。我迷上京戏以后，看得最多的是张君秋。那正是张君秋开始辉煌的时期。跟他同台演出的有梅兰芳蓄须明志息演以后空下来的演员，如萧长华、姜妙香、李多奎等。我看得最多的还有李少春和叶盛章这一对最佳搭挡。他们的《三岔口》我看了无数遍，真是珠联璧合。解放后叶盛章不再演出《三岔口》了，因为他演的刘利华是反派，是黑店老板，这样可以让任棠惠打败他，让他大出洋相。解放后的刘利华改成正面人物，叶盛章就不演了。当时从北京来的京剧演员还有马连良、杨宝森、李万春、李宗义等名家，我还成了杨宝森的粉丝。

　　至于长期在上海的上海京剧演员，当然不能不提到周信芳，我开始看京戏的时候迷信京派，对海派戏不大欣赏，因此不看周信芳的戏。我的老前辈姜椿芳作为地下党文艺工作的领导人，他是联系梅兰芳、周信芳等人的。他听说我不爱看周信芳，就送我票子去黄金戏院看他的《徽钦二帝》。我明白他的意思，以后我就不管京派海派，也看周信芳的戏。上海京剧演员还有童芷苓长期在皇后大戏院登台，她还演出了《纺棉花》这些玩笑戏。童芷苓的班底曾有两位演员，一位是高盛麟，一位是裘盛戎。他们一直演开场戏，演的《盗御马》我不知看过多少遍。可没想到他们两位发奋图强，离开上海去发展。裘盛戎后来再到上海时和谭富英双挂头牌，我开始还有点奇怪，这位唱开锣戏的朋友怎么能够和大名鼎鼎的谭富英并列头牌，而这却是真的。高盛麟临别上海时演出《大洗浮山》，我还特地去看，后来他也成了京戏名家。童芷苓班里还有一位著名小丑，叫刘斌昆，童芷苓演《大劈棺》时，刘斌昆就演站在灵堂旁边的“二百五”，他站在那里一动不动，活像一个真正的纸扎人，当时很出名。刘斌昆为了弘扬小丑戏，曾经排过一次小丑戏的大会串，整场戏全部是小丑的节目，请名家来演，我很佩服刘斌昆的敬业精神。言慧珠有时候也在皇后大戏院登台演出，也演《纺棉花》。

　　抗战期间我没有机会看到梅兰芳、程砚秋等演出，可是日本投降以后，梅兰芳、程砚秋重新登台。因此我有机会看到过四大名旦的演出，梅兰芳的《洛神》《宇宙锋》，程砚秋的《荒山泪》，荀慧生的《红娘》，还有尚小云的戏。

　　解放后不断有京戏名家从北京到上海来演出，有我最敬佩的赵燕侠、厉慧良等等。看啊看，后来就看现代京剧《沙家浜》《红灯记》，到了“文革”，它们全都成了样板戏。

　　改革开放以后，我年纪大了，也不上戏院了。只有一次上北京，看了谭元寿的《上天台》，演得好极了。

　　现在我老了，也好，可以从电视看京戏，过过戏瘾。