“灰色童谣”有市场

　　一些灰色童谣其实从20多年前就已经在孩童间口口相传了，比如“我去炸学校，背着炸药包，我去炸学校，一拉绳我就跑，轰隆一声，学校不见了！”也有的篡改唐诗：“春眠不觉晓，处处蚊子咬，用了敌敌畏，不知死多少。”这些改编后的童谣，观念上离经叛道，语言却通俗上口。据《人民日报》日前报道，从早些年传唱的“小鸟说早早早，你为什么背起炸药包”，到近来悄然出现的“人生目标：向钱看，向厚赚”等“潮人语录”，健康纯净的校园童谣被改编得痞气和另类，甚至还有黄色暴力倾向。我国校园文化被“亚文化”性质的灰色童谣入侵不容忽视。如何让孩子们远离弥漫着负面情绪的灰色童谣？有人建议，对“异味”童谣围追堵截，禁止传唱；也有人认为，童言无忌，要维护儿童说话的权利。

　　“如临大敌”无必要

　　童谣的调侃、幽默，实际上反映了学生内心的无奈。升学考试压力沉重，校园中又没有相应的释放渠道，童谣就成了孩子们宣泄不满、排遣压抑情绪的途径。中国少年儿童新闻出版总社首席教育专家卢勤分析道，除了上课就是考试的学习生活，会让活泼好动的孩子感到枯燥乏味，这样一来，搞怪、好玩、顺口的童谣流行起来就不足为奇了。 

　　儿童诗人高洪波说，大多数新童谣表现了当代孩子智商高、会观察、语言幽默的特点，表现了他们健康的生活态度。小孩子唱一些对大人不满的童谣，我们不必如临大敌，有些童谣还能提醒我们注意存在的问题，也有些童谣并无什么意义，只是音律铿锵，节奏明快。 

　　不过，一些少儿社的图书责编则向记者表示，他们在做选题时会警惕内容低俗的段子出现在少儿出版物上。2010年末，含有色情、恐怖、残酷等情节的《令人战栗的格林童话》被国家新闻出版总署勒令撤柜正是前车之鉴。

　　童谣新作难流传

　　昨晚，年近九十的儿童文学翻译家、作家任溶溶老先生接受本报采访，据他介绍，他身边的中老年一辈的儿童文学工作者还是在认认真真地写童谣，态度很严谨，恶搞这类事情不会发生。他认为，成人世界里有很多恶搞和玩笑的段子，有些歌曲歌词也莫名其妙，这肯定会对童谣产生影响，很难避免。他说，《少年日报》《少年文艺》《好儿童》《看图说话》《小青蛙报》《娃娃画报》等上海少儿刊物都有童谣的版面，创作环境比较理想。 

　　少年儿童出版社副总编辑唐兵告诉记者，少儿社品牌《365夜故事》的姊妹篇《365夜儿歌》现在每年都再版，重印量每年都有5000册左右，是儿童读物的常销书。

　　记者昨天在上海书城发现，家长们更认同经典童谣，“小老鼠上灯台，偷油吃下不来”“摇啊摇，摇啊摇，一摇摇到外婆桥”都是朗朗上口的佳作，几乎被所有儿歌书选入。唐兵认为，新童谣的传唱度较低，还需要经时间考验。少儿社去年在新浪微博发起“微童话征文”，引领专业和业余作者用微博创作童谣、儿歌的风气，作者热情很高。 

　　“小老鼠上灯台”这首流传至今的童谣，也许没有多少主旋律意味，但因其妙趣横生、朗朗上口，深受孩子喜爱。近年来，这样能够广为流传的童谣难得再见，一些说教意味过浓、缺少童趣的童谣常常“有意义”而“没意思”，很难流传。

　　作者酬少署名难

　　无论是童诗、儿歌、童谣还是顺口溜，创作过程都很苦恼，花的精力跟经济报酬不匹配。任溶溶先生以自己为例说，每篇稿费大约50元到100元。每个月写四五篇比较理想的作品已算得上高产。“现在创作童谣和儿歌，不能考虑稿费，我们要写点孩子们爱看的、有营养的作品。” 

　　唐兵介绍说，目前童谣的固定作者不多，因为童谣比故事还要难创作———语言上要求很高，要求顺口、通俗、浅显、有韵味、给小读者想象空间，最好还有品德教化意义，篇幅却只能是几行字。有儿童文学作家更愿意写故事和童话，600字到1800字，报酬也更高。 

　　另外，《小老鼠上灯台》《摇啊摇》这样的经典作品都是佚名的民间流传，童谣作者虽有署名权，但在传播过程中，和网络段子一样，作者名字常有意无意被隐去。记者在《启蒙大卡·儿歌》等畅销儿童图书上发现，这些经典儿歌都没有署作者名。

　　本报记者 乐梦融