“裴先生到！”

　　说的是蜀山脚下一家老茶馆，茶客皆乡亲；谁来了，谁走了，谁走了又来了，没有人在意。但是，裴先生来了，堂倌是要吆喝一声的，他这么一吆喝，许多茶客就站起来了，这是多大的礼数啊，是谁呢，这么牛！

　　是裴石民先生。大家都这么尊称他。紫砂艺人里，从古到今，被人们称为先生的，除了一个任淦庭，就是裴石民了。

　　早年，他是紫砂艺人中第一个去上海做仿古壶的。当时，上海有个魔术大师莫悟奇，是个铁杆壶迷，专门把裴先生接到家里制壶。裴先生并不喜欢莫悟奇的魔术，但莫先生非常宝贝他的壶，单是运壶坯，从不敢用车拉，怕摔坏了，专门雇了小木船送坯。裴石民月薪60大洋，他是个性情中人，一感动，把做好的壶坯打上莫悟奇的印章，让莫先生乐一乐；江湖上的人却只认裴石民，一看到“悟奇制壶”的印章，大家就笑，说这个出把戏的莫悟奇，又在捣浆糊！

　　裴石民喜欢上海，一呆就是近20年。他给几家古玩店仿制古壶，见过的世面，用上海话讲，多得一塌糊涂。他喜欢看梅兰芳的戏，据说，一张戏票10个大洋呢，当时的10个大洋是什么概念？可以买两间砖房，可以买许多头牛。有人替他着急，乖乖，裴先生看一场戏，十几头牛逃走了，若是折换成鸡腿，足以啃大半年呢。裴先生哈哈大笑，喜欢，有什么办法？就算你能挣100大洋，你能舍得看梅兰芳的戏么？这叫气度，没有气度的艺人，就是匠人一个。

　　上世纪50年代，文盲很多；裴石民却长年订着一份上海的《新民晚报》。他看报时别人不能打扰的，有人拿他的报纸包油条，他气得苦笑，说：焚琴煮鹤！

　　别人问裴先生，做壶有什么诀窍，怎样才叫绝活？他说得漫不经心：工艺工艺，工在先，艺在后；心先到，手方能到。一件东西，你能做出别人没有留意的特点，那就是所谓的绝活了。

　　裴先生早年出过大风头的。其一，是给民国老人储南强收藏的供春壶配盖，那壶乃稀罕宝物，缺了壶盖而沦落风尘，被储南强从苏州地摊上觅得，黄玉麟曾为其配盖。著名金石家潘稚亮撰文记述：　　　

　　作壶者供春，黄玉麟误为瓜，五百年后黄宾虹识为瘿，英人以两万金易之而未能，重为制盖者石民，题记者稚君。

　　稚君即潘稚亮，宜兴人，民国金石圣手。他把这段文字刻在裴石民配制的壶盖上，有画龙点睛之妙。此壶现今在中国历史博物馆里，占着一个绝代风华的位置。

　　裴先生还给圣思桃杯配托。圣思何人？紫砂江湖上称其是谜一般的半仙道人。他留下一桃形杯，魔法一般的技艺，许多心高气傲的艺人走到跟前一看，不敢吱声了。紫砂界的人，将其看作“维纳斯”一样神秘的圭臬之作。古往今来，谁敢给此杯配托？潘稚亮用他的刀笔小楷，在“杯托”上留下12行文字：

　　圣思，相传为修道人，姓项，能制桃杯，大于常器。花叶干实无一不妙。见者不能释手。廿年前，简翁得此于燕市，归而宝之。杯底小损微跛。名手裴石民，时方以第二陈鸣远名于世，善为前人修旧……今岁复以鄙请，为此杯加一外托……

　　裴先生的绝技在于，他把杯托的托盘做成古树之树瘤状，痈节苍劲，简直天荒地老；树皮的纹理逼真而气韵生动，杯托与桃杯，无论色彩对比，动静对比，韵律对比，内涵对比，皆体现了东方美学的追求。