笺纸之作，由来已久，最早可考者为唐代名妓薛涛所制，北宋苏易简《文房四谱》云：“薛涛尚斯色而好制小诗，惜其幅大，不欲长剩之，乃命匠人狭小为之。蜀中才子既以为便，后裁诸笺亦如是。”薛洪度于浣花溪所制深红小彩笺，乃用以酬答唱和抄录诗文，实为后世笺纸之滥觞。

　　时历宋元明清，各有发展，明代极盛，入清后一度衰颓，至宣统继民国初年，由于书画名家、文人作画入笺，为制笺艺术带来了清新的风格，始有复兴之象。然因西化，毛笔换成自来墨水笔，宣纸被机械纸取代，笺纸制作又几至星沉。后幸得鲁迅、郑振铎等搜集、倡导和保存，笺纸制造工艺才不至式微。

　　近人专以笺纸抄录诗词曲文，或写逸闻札记，最负盛名的人莫过于董桥先生。先生幼随父兄习书，深得何子贞用笔之法，惜其长而南北奔波，无暇写字。至先生七十归休，闲来无事，天天练字，兼融倪元璐台静农笔意，且喜用朵云轩木版水印花笺书写蝇头小行楷，风流蕴藉，宛如宋词，满纸清芬。

　　今年初春，董先生应松荫艺术潘敦之邀，选数十帧诗笺在台北举办平生第一次个人书法展览。酒会当天，场面热闹，默父也到会向董先生致贺。由于默父近年勤练小楷，看展览时，他特别留意董先生所写诗笺的用笔与布局，时而密密匝匝，时而绕花而书，似行云如流水，一片姹紫嫣红。故他心中顿有所悟，归后每作小楷更见精神凝注，留心轻重转折，字从杏子大到小于绿豆子，越写越小，越发淡远，于法度森严中纵横奇宕，气韵生于笔底。于是以维扬春在堂重雕的《萝轩变古笺谱》，考其印纹出处，以图溯本寻源，探幽抉微，复征引前贤所作相关诗文典故录于笺纸之上。

　　《萝轩变古笺谱》流传甚罕，最早为日本学者大村西崖于1923年所复刻，由于所印为下册残本，无序文可证，当时郑振铎误以为清康熙年间物。直至1963年上海博物馆馆长徐森玉在浙江嘉兴发现清绮斋旧藏《萝轩变古笺谱》全本。在上册有明朝天启丙寅年颜继祖所撰的笺谱小引，始知为明代江宁人吴发祥斥资刊印。而这笺谱又比胡正言的《十足斋笺谱》还早19年，实为中国现存最早最完整的木版笺谱。

　　1981年上海博物馆以上世纪70年代征集的一部《萝轩变古笺谱》上册残本，补清绮斋旧藏所无的四幅拱花“飞白”图，下册则用日本所藏半部残本补入“择栖”图两幅，全本共计184幅。并特商朵云轩督办雕印重刊，限量精印300部，以纪念鲁迅先生百年诞辰，藉彰其保存国粹之贡献。

　　记得默父未尝试以笺纸创作前，多写扇箑和手卷，字体像极台静农先生。因默父自幼习美术，国中起便临台老书迹，二十多年寒暑未曾稍息。他自国立台湾艺术大学毕业后，于石牌开设“李默父书画篆刻工作室”课徒传艺。余暇更创作不懈，于漫画构图构思常令人耳目一新，并善水墨又工篆刻。近年尤于书法一途用功最深，擘窠大字，有雷霆万钧天马行空之势。他曾以台老书体录台老诗成《静者诗抄》，用笔剞而险，戈戟森然，钩磔之间无不静者鸿宝之姿。

　　去岁默父相约处厚堂喝茶谈艺，并惠我前后赤壁赋手卷一轴，展卷清芬，小字跌宕多姿，结体雅丽，婉而有骨，故常自宝爱。后巧董桥先生来台北小住，日常接席，忆先生尝论“台静农的字，高雅周到，放浪而不失分寸，许多地方固执得可爱。”遂出默父书卷求赐数语，以增光辉。时先生披卷展读，细语呢喃“真像真像”，即下笔赐书引首“歇脚庵梦影”，并题“甲午初冬，台北无邪堂上见默父先生录前后赤壁赋手卷，字小笔静，神采飘逸，七分台静老遗韵，实为近世罕见之书法精品，谨为君重仁弟贺，并向年轻书家默父先生致敬。”

　　黄庭坚云：“随人作计终后人，自成一家始逼真。”董先生称默父所书为“梦影”为“七分遗韵”，想亦有斯见。

　　默父今选《萝轩变古笺谱》笺纸抄录诗文三十二张，举办个人书法展览，以飨同好。我看他小字宽展而有余，更见萧散古淡，自出机杼，诚不负董先生之厚望矣。