现在说起听京戏，除自己参加的合唱团里，偶有戏迷露一手外，索尽枯肠，能说直观的，也只有文友江妙春先生屡屡在聚餐时跨界旦角的表演了。

　　不过，最近情况似乎有变。其一是连续在区文化馆剧场听了京戏《梁祝》《西厢记》《智取威虎山》，其二是听师从王思杰的余派老生王佩瑜的讲座，居然大有“惊艳”之感。那天，瑜老板缓步而出，刚一站定，就是一个满堂彩。不只是她那俊俏利落的外形和圆润透亮的嗓音，她那边说边唱，和不断与观众的互动，由此产生的综合效应，让全场观众都沉浸在对京戏的向往之中。讲座时间不长，喝彩和掌声不断。这样的场面，过去只在通俗歌曲演唱会中见识过，但演唱会是年轻人的一统天下，而听王佩瑜说京戏，“座中泣下谁最多？”恐怕各种年龄的都有。特别令人欣喜的是，区文化馆居然满座，年轻人居然不少。

　　说到王佩瑜，还得说说第一次读到她名字的事。大约是1998年，我很景仰的新民晚报副刊部前辈秦绿枝先生，来我们金山石化办讲座，同时有他刚出版的《戏迷说戏》签名书赠送。这样大好事竟然让我遇上了，此书“角色要分行当”一文中，恰恰说到了王佩——“近年上海市戏曲学校出了个十六七岁的女老生王佩瑜，而且是苏州人，唱余派韵味十足，引起了海峡两岸京剧迷的极大兴趣，并对她寄予了很大的期望”。二十多年过去了，被秦绿枝先生期望的王佩瑜，早已成名成家，并成了京戏的传播者，这不能不说令人十分快慰。

　　京戏全盛时期，弄堂里户户京剧声、家家有戏迷。直至上世纪50年代初，上海的很多报纸还都有评戏的专栏，几乎天天有评戏的文章刊出。我手里的黄裳先生的《旧戏新谈》选用的报纸文章，大都是抗战前后的，比秦绿枝先生的《戏迷说戏》或许还要早些，里面描述看戏和评戏，直言不讳、令人艳羡。曾读过《梨园幽韵》，其刊载的大都是晚清至民初的园界伶人或票友的所见所闻，历史又被“倒退”了几步，那些文章更为直观，边看似乎就有铿锵、委婉的京戏在耳。据介绍，同治中叶至光绪末年上海开设的京班戏园不下50个，如升平轩、金桂轩、同桂轩、大观园、天仙茶园、新丹桂、留春园、咏霓园、一洞天、四美园等。于今，电视节目里京戏日盛，令人拍案叫好。