绍兴小百花越剧团今年9月来沪，再演田汉、安娥夫妇改编的名剧《情探》，由越剧表演艺术家傅全香的学生陈飞主演。陈飞是绍兴小百花的当家花旦，梅花奖得主，是越剧界难得的文武花旦。她在《情探》一剧中表演出色，我尤其欣赏的是《行路》这出折子戏的表演，文戏武唱，歌舞曼妙，太美了。

　　傅全香回忆说，50年前，安娥写完《情探》初稿后，重病在床，傅全香去探望，安娥向田汉指指床头的《情探》剧本，看看傅全香，示意田汉要为她修改好这个剧本。据说，田汉在飞机上，望着窗外景色，写下了“飘荡荡离了莱阳卫”这样一段情景交融的《行路》唱词。这出戏后来成为越剧傅派的代表作。

　　傅全香知道陈飞要演《情探》，告诉她要记住3个字：美、情、怨。要演一个心灵美、外形美、情重如山、怨深似海的敫桂英。

　　陈飞果然不负老师所望，她的《情探·行路》的表演被誉为“天下第一路”。《行路》一折，全长17分钟，边行边唱边舞，唱腔韵味浓馥、别具风格，强烈地表现了敫桂英的怨恨与愤怒。她的“云遮月”的嗓音和委婉俏丽、醇厚悠扬的演唱，她的奇妙的水袖功夫，已成为浙江各越剧艺校的教学范本。

　　在一声“飘荡荡离了莱阳卫”中，敫桂英身着一袭白色长裙，在满台烟雾中，神情恍惚、魂飘魄荡地侧身上场。她双手后垂，两条水袖前后摇曳地滑动，一出场就显现了凄切哀婉之美。

　　更引人注目的是陈飞的舞台绝活——水袖功夫，真可谓长袖善舞，在飘舞间诉说着人物的心语。7尺半的白绫，大大增加了表演的难度，各种动作经过精心的设计和组合，构成了变化万千的美妙的图画。

　　法国著名舞蹈家兼编导诺维尔说过：“手势——这是一支发自心灵的利箭，它会立刻发生作用，并且直接命中目标，但它必须是名副其实的利箭。”水袖是戏曲演员在舞台上表达人物内心情绪时放大、延长的手势。现在，让我们来看看，陈飞的水袖是怎样“发自心灵”，又是怎样“直接命中目标”的。

　　陈飞唱道：“望北方，又只见狂涛怒水。原来是，黄河东去咆哮如雷。耳边厢，一声声摧人肝腑。”此时，两条水袖顺势撒开，上下转圈飞动，继而水袖又变成一个圆，把敫桂英围起来，她在舞台上呈螺旋形地转了七圈，然后，两条水袖一齐朝后飞去，表现了波涛汹涌的黄河的“咆哮如雷”和“摧人肝腑”。接着，她把两只水袖先后交叉甩搭上双肩，做抱肩的动作，再加上“云袖”、“甩袖”、“搭袖”、“卷袖”、“荡袖”等一系列强烈的戏曲舞蹈动作，“诉说”着敫桂英痛彻心肺的悲愤。

　　水袖也可以表达演员的柔情。在捉拿王魁之前，敫桂英思想曾有反复。她想到，自己毕竟和王魁做了两年夫妻，于是向判官爷求情道：“判官爷，许桂英，先去试探。他若还有人性在，我情愿收回（索命）。”此时陈飞的水袖又换了一种“语言”：将两条水袖收拢，左手的水袖卷起成麻花状，表示自己心情的纠结，右手的水袖轻轻地舞动，再将两条水袖一起甩到身后，向判官爷下跪。短暂的停顿，却是此时无声胜有声。这一支支从心灵深处射出的利箭，在台上台下激起了一阵阵的“感动波”，用美学的语言来说，叫做演员把角色不可见的心情通过可见的外部动作而“对象化”了。这种如书法中“狂草”般飞动的形式之美，不但给观众审美享受，更激起观众的共鸣。

　　陈飞《行路》的水袖功夫，迄今尚无人能够超越。