海派文脉总有些因时因地的特殊表现。“迪息辰光格上海滩”美术界盛传“淮海路三怪”的故事，我有幸与他们中的几位有所照面，愿意摆一摆关于他们的乌龙事儿。

　　上世纪70年代最初三四年“疾风暴雨”略有间隙，扼制不了的是民间天才，一帮富于创造力的美术小青年便伺机出动；感谢当时一家“卢湾区服务公司”，囊括了淮海路一带的各行各业，上述美术青年大多隶属于这家公司、或仅仅地缘上接近而得地气。

　　曾几何时，所有商店的橱窗均不展示商品而成一片“红海洋”，一时形势改观使那么多橱窗空了出来，便成为他们曲线展示其才能的用武之地。他们把橱窗装点一新，外地来沪的画家至今犹记得橱窗里有全中国最棒的水粉画，“可想上海正统美术的水准有多高，”外地画家为之惊叹！现今时尚频道里高喊“创意就是游戏，游戏没有规则，时尚对接、混搭……”殊不知“创意游戏”曾使当年那帮小青年痛苦万分、几乎搭上了身家性命；他们日夜与灵感相煎熬，每得新创意先被自己怪诞的想法吓一跳，接着是无休止的犹豫恐慌，如坚持实行创意必将成为一株“大毒草”供人批判，其后果不堪设想。要竭力掩盖的是他们的创造，但仍止不住才能外露逐渐成为攻击的目标，以至于他们对创意有“罪恶感”，对“天才”自怀一分歉意；他们是极易受伤、凝血功能又差的一群，万般无奈转入地下。他们各有自己的“行头”，利用宽大的工作服略施改造，变得酷而时尚，看着横竖不对劲但仍不失为一件工作服，领导找不到攻击的借口。有一位甚至买来做被单的“龙头细布”，撒一把盐染成时髦的咸菜色，用阔长针脚以手工松松地缝成一件外套，不穿正面穿反面使针脚隆起，活像尼龙外套的质感。那时虽与“世界”隔绝，竟然有人先知先觉地理了个“甲壳虫头”，穿黑色套头衫，一派英国披头士乐队的装扮，但仍分不清披头士与猫王的区别。

　　他们自己缝制皮鞋、帽子，翻丝绵袄剪裁春季大衣；他们拆掉棕棚打造新式家具；有位自制照相机，用一根牛皮筋牵着一个发夹，居然收放自如地充当快门；用旧报纸加浆糊，按“包豪斯”样本，一层层糊出把新型的座椅；或以一个煎油条的生铁锅配以海绵人造革的边角料，做成当年超现实主义的单人沙发。

　　他们在绘画上也各有建树，只是把印象野兽叠叠抽象各派作自由混搭，统称“新派画”，自觉在美术史的领先地位。据统计，他们不屑于也没有一个敢于把作品送去上海美术馆参加评选，而定期送到位于绍兴路，因而得名为“绍兴沙龙”的客厅里，一边猛抽8分一包的劣质香烟一边相互点评。他们用竹片自制刮刀，用水粉画上油冒充油画，那种肤浅幼稚的尝试并不可笑，活现一个时代的闭塞。不知从何处他们听说一个叫“篷纳”（波那儿）的法国画家，认为这个名字够爽快，相互见面时便篷纳篷纳叫个不停，几成一道帮派口令；还有“莫德格利亚尼”（意大利画家），他们流畅地随时叫唤……虽然他们当中无人见过这两位外国画家的作品。

　　不久风声紧逼，上边正在追查“淮海路三怪”的劣迹，谁也不想受到牵连。某日门房通知我有位怪人求见，我老远望去一个身着墨绿色自制绸裤的站在大门口，两腿焦虑地替换站立重心。我示意门房避而不见。忽一日深夜有人轻拍房门，开门只见楼梯自下而上一字排开、个个眼睛在黑暗中放光——“淮海路三怪”的全班人马竟悉数前来投案了，原来他们并非三人而是一帮！他们纷纷表述“淮海路三怪”另有其人他们不属此列，急于撇清自己与这不光彩名称的关系，他们错以为我有能耐替他们往上边说句好话。当时（1974年4月）我正为一套称作《恋爱史》的“黑画”受到勘查朝不保夕。

　　“江山代有人才出”，38年前排列在楼梯口殷切而矜持的小青年正是一群生不逢时的“现当代艺术家”兼“时尚达人”，为自己的“另类”付出代价的时刻终于到了！此时他们选择平庸宁可放弃天才，四处求告又求告无门，但求避过一场政治风险。那晚，我因自私自保而任由他们失望地离去。