与康熙相比，雍正皇帝最欣赏紫砂茗壶独具个性的造型和泥质的天然肌理之美，即使有花纹也是本色泥绘。这时的紫砂壶，全然没有了明代初创期那种粗糙的土砂之气了。据清宫档案记载：

　　“雍正四年十月二十日，郎中海望持出宜兴壶大小六把。奉旨：此壶款式甚好，照此款打造银壶几把、珐琅壶几把。其柿形壶的把子做圆些，嘴子放长，钦此。”

　　这个海望郎中还真是非常关照宜兴紫砂，此公绝对是个铁杆壶迷，囊中一定收了不少好壶。由此我们还可以断定，雍正朝宫里有宜兴紫砂壶，已经不是什么稀罕之事，而且，壶的品种还不少。所谓“柿形壶”暗合了民间“事事如意”的谐音，是中国口彩文化的一个典型个案。有一件“雍正宜兴窑柿蒂纹扁圆壶”，盖面浮雕的柿蒂纹周边向外翻卷，曲线优雅自如，给光素的壶体增添了圆雕的神韵，具有典型的晚明遗风。

　　雍正还多次命令景德镇官窑按照宜兴壶式样烧制瓷器。还是这个海望郎中，手持一件宜兴紫砂素壶，于一个天气晴好的早晨，语气朗朗地宣旨：

　　“此壶把子大些，嘴子亦小，着木样改准，交年希尧烧造。钦此！”

　　“做木样交年希尧，照此款式做均窑、霁红、霁青釉色烧造，钦此！”

　　年希尧就是年羹尧的哥哥，早年任过工部侍郎。雍正皇朝仅存13年，在“造办处”的档案里提到宜兴紫砂的，就有11次之多。由于雍正喜欢紫砂，又有海望这样的铁杆壶迷内外接应，雍正时期流入宫中的紫砂壶数量一定不在少数。而且，受宜兴紫砂壶的启发和影响，雍正时期的官窑瓷器中出现了许多新颖灵秀的造型，如斗彩提梁壶、粉彩圆壶、仿均菊瓣壶、霁蓝釉钵、霁红釉钵等，故宫博物院的专家认为，这些壶的造型、风格或多或少地从紫砂壶上获得了灵感。

　　乾隆皇帝更不得了，他一生嗜茶，对茗饮用具的考究堪称登峰造极。作为一个顶级老茶客，他深谙紫砂壶泡茶的妙处，在他看来，一柄上乘紫砂壶的价值，完全可以和官窑瓷器媲美。乾隆又好作诗词，兴致来了，可以一日几诗。他用的紫砂壶上，特别讲究诗、书、画、印的完美结合。那壶上的绘画和书法是用本色泥浆堆绘而成，泥浆研磨得和墨汁一样细润而有亮色，稀与稠的程度，必须恰到好处，其技术难度可想而知。有时，乾隆突然来了诗兴，乃于殿上即兴口占，一旁伺候的太监赶紧将御诗抄录在案。故宫藏有一把“宜兴窑描金山水方壶”，一面绘金彩山水人物纹，另三面用篆体金彩乾隆的一首五言诗：

　　径穿玲珑石 檐挂峥嵘泉

　　小许亦自佳 昨来龙井边

　　这首即兴小诗虽然直白了些，但在乾隆的诗作里已经属于上品。经乾隆御笔题诗的那些“烹茶图茗壶”，有筒形、六方筒形、深腹阔底形、扁圆形、圆形、瓜棱形等，且看这些壶的坯面上好不热闹，这一面是皇上的御题亲笔；转过去，那一面是堆绘的烹茶图，是明代文征明的画稿底子；再看那泥色，朱砂红、紫红、栗色、深姜黄、浅粉黄、灰赭色等等。乾隆非常喜欢富丽堂皇的装饰风格，把戗金、描金、模印、刻划、雕刻、彩泥堆绘等不同的装饰技法全用在一把小小的紫砂壶上。这些绝技，可惜在乾隆皇朝之后全部消失了。专家认为，珐琅彩在它诞生后的200年内，技艺秘不示人，亦无任何记载。除了皇上，没人敢用。紫砂胎彩漆描金壶，应该是乾隆时期堪称一绝的精品。

　　清朝的文化繁荣，可以和欧洲的文艺复兴相媲美。数百年的光阴过去了，当年的老壶，依然那么金碧辉煌。乾隆最喜爱的一件“紫砂绿地描金瓜棱壶”，就是放在今天看，也堪称无与伦比。在皇帝的抚掌之间它始终笃定安静、寸水柔肠，无论宫中风云波诡云谲，江山社稷沉浮变幻，它始终不离不弃地守着皇上，保持着前世的矜持和尊严。