报上忽然看到久没有消息的吴媚媚的大照片，不由得心里一怔：莫非她……果然，她走了，在福利院走的。报上说，走得很安详……

　　我和吴妈妈接触得不多，以前也没有机会合作。在一些晚会的演出中，有时会在后台相遇，我总是跟她说，喜欢看她的戏，但她也总是把我这当作客气话。她似乎觉得我们这些演员是正规戏剧学院出来的学生，比她要高一等，殊不知，我们在学校，正把她演的戏当教材呢！

　　我在上海戏剧学院学习的时候，是上世纪50年代后期至60年代前期。那时上海有滑稽剧团，还有个方言话剧团。那时，在学校，我们学生常有观摩各剧团演出的机会，而观摩滑稽剧团和方言话剧团像《三毛学生意》《啼笑因缘》《张文祥刺马》《珍珠塔》等保留剧目的演出，都是我们每届表演系学生的必修课，看完回来，还会在表演课上模仿。这些老演员在舞台上塑造人物，从表演、身段、语言等各方面都另有一功。他们虽没有学过“斯坦尼”，但是那些人物植根于生活，特别鲜活生动。我就是在他们的舞台上认识了吴媚媚。

　　记得上世纪60年代，日本话剧团来上海访问演出，他们在上海也看了不少中国的演出，和日本演员的交流座谈中我们得知，他们最喜欢的，也是最推崇的演员，就是吴媚媚。我不知道吴媚媚自己生前知不知道日本同行对她的评价，也许并没有人告诉过她，但是，我听说后，更增加了对她的崇敬。

　　记得“文革”结束不久，上海舞台上出现了一台滑稽戏《阿混新传》，吴媚媚在里面演一位宠爱阿混的老奶奶。我带着还没上小学的儿子去看这戏，笑得他从观众座椅上翻到地下。从此他对这些演员比我还关心，说起他们来如数家珍。

　　1995年，上海拍了电视剧《孽债》，因要送央视播出，必须都配成普通话。导演黄蜀芹希望我来帮她完成这普通话版的配音工作。我知道这是件吃力不讨好的事，会使全剧损失很多鲜活的语言和生活气息，而且会使一些在剧中不懂沪语的孩子们面前的对话显得不合理。不过我还是勉为其难地接受了。但是，在全剧中，唯有吴媚媚饰演的浦东阿奶这个角色，我坚持不用普通话重配。因为正是吴媚媚那一口纯正地道的浦东口音，使这样一个形象栩栩如生、真实可信，得到无数观众的认可和喜欢，这是没有任何一种别的语言能替代的。换了语言就不是“浦东阿奶”了！

　　我们有那么多做戏剧评论工作的人，我不知道有没有人专门研究过她的表演，也不知道她生前有没有人为她写过书。比起有的“国宝级”的演员来说，吴媚媚一点也不逊色，至少可以说是“市宝级”的。

　　吴媚媚的离去，真是我们城市的一大损失！