乐器空运而来

　　在观众群规模有限的歌剧领域，巴洛克歌剧显得更为小众。按全球范围内的上演场次计算，它们所占的比例微乎其微。斯坦福大学教授多尔尼克1995年的一项调查显示，在一年内，法国及法国之外的欧洲以及世界其他地区上演的180部歌剧中，巴洛克歌剧只占19种，即8%，这一比例甚至比当代作曲家歌剧的9%还略低。20年过去，这一情形在一定程度上得到了改观。对于今天的普通爱乐者来说，有一个问题一直在心头萦绕：巴洛克歌剧究竟好不好听？它们应该怎么演，怎么听？或者说，它们能靠什么留住观众群？

　　上交这次的两台歌剧都是以音乐会的形式与观众见面的，但所启用的声乐阵容却并不差，而用到的古乐器都是烈火歌剧院从欧洲空运过来的，现场巴洛克古乐团将为乐迷还原不可多得的巴洛克声响。作为上海交响乐团进驻新厅的首个乐季暨烈火歌剧院在上海的处女秀，乐团特意购置了由德国Kienle电子管风琴公司和荷兰Content电子管风琴公司制造的Cantate354管风琴，它以最原始、古老的管风琴为范本，通过一系列技术的革新和对音色的改良，成功赋予了这台独立乐器四种截然不同的发声特性，通过它所演绎出的音乐作品将更加原汁原味。

　　学生打动总监

　　普赛尔的《黛朵和埃涅阿斯》情节主要围绕迦太基女王黛朵和特洛伊王子埃涅阿斯之间一段异国恋情展开。黛朵的饰演者是烈火歌剧院的招牌女高音歌唱家普罗拉，阿涅阿斯的唱段由同样年轻的法国女中音拉莫演唱，而贝琳达的饰演者是在传统歌剧中浸淫颇深的女高音柯西亚。人们可能不知，大卫·斯特恩有一个才华横溢的女中音妹妹名叫索菲亚，她在两部剧中分别扮演侍从尼里诺与女巫。

　　值得一提的是,来自上海音乐学院声乐系的张亚洁以出色的声音天赋打动了大卫·斯特恩，在黛朵一剧中赢得了“第二位女士”的角色。张亚洁2010年考入上海音乐学院声乐歌剧系美声演唱专业本科，师从陈小群教授，同时也是周小燕工作室的学员，在多次大师班音乐会中担任过独唱和重唱角色。

　　《凯撒》华丽庄严

　　亨德尔的歌剧《凯撒》创作于1723年，由海姆编撰脚本，全剧一共3幕9场29曲，并有序曲，呈现出华丽庄严的气氛。

　　剧情始终贯穿着两条线：一是庞培的妻子克内莉亚和儿子塞克图斯复仇的故事，二是埃及女王克里奥帕特拉与凯撒及其麾下大将安东尼的爱情故事。此次凯撒的饰演者是美国花腔女中音歌唱家薇薇卡·洁娜丝，因为巴洛克歌剧多是为阉人歌手定制的，所以当今多用女中音代替，洁娜丝技巧细腻，音色更有那种连绵不绝的美感，素来能以“极其均匀、了无痕迹的换气”自如演唱多部写给阉人歌手的名作。

　　本报记者 王剑虹

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