看完《捉妖记》，只想说三个字：好极了。

　　为什么这么简单只说三个字呢？因为这部电影符合我认为的一部好电影的要求。 

　　首先你得有一个好故事。都说太阳底下无新事，世界上的好故事都被好莱坞分成了很多种类型，但再多的类型万变不离其宗，主人公得成长，成长的道路上会遇到一些艰难险阻，最终艰难险阻都会因为主人公的积极努力获得解决，惩恶扬善，欢喜团圆。但仅仅是一个老套的故事大家都不甘心，所以能从老套的故事里玩出新意来，就会具备好故事的可能。 

　　《捉妖记》有一个大家都喜闻乐见的故事底子，新意又处处可见，好比男人怀孕了，怀的不是人，是妖；你以为是妖的其实是人，你以为是人的其实是妖等等。于是这部电影有一个6岁孩子都能理解的框架，又有让一个40岁男人也觉得耳目一新的走势，这就合乎情理，又出其不意，此乃第一好。 

　　然后要提价值观。这件事情，照道理来说是不需要反复说的，但恰恰在当下的中国电影市场是一件顶顶知易行难的事。恕我传统，好的电影还是需要提供给观众一种正面的积极的向善的价值观。《捉妖记》要讲的道理其实很简单，人和妖可以和谐共处，尤其是当人愿意为妖牺牲，妖也愿意为人牺牲的时候，希望就萌生了。需要进一步说明的是，现在大家都企图提供价值观。价值观正不正，暂且不议，最忌讳两种：一种是故弄玄虚，一种是刻板说教。再深再美的道道儿也得通过角色和人物以故事来完成，不能是旁白，不能是脱离剧情的碎碎念。在这部电影里，一个超萌的小妖王用自己的血和它的人类之父井柏然完成了血与血的互渗，无限生机出现，人死可以复生，朽木的剑可以变身无敌利刃，剧情反转，合情合理，价值观也随之而出，观众自然会意感动。于是我们跟随人物完成了：意外捆绑在一起的命运——不得已接收命运安排——共处相互改造——放弃——悔过互相拯救。此后，更进一步的是，对彼此生活空间与方式的尊重与放手，起承转合间，能有很多空间阐释。而我确保，你的孩子也能准确捕捉。这年头，能带孩子一起去看的你也舒服孩子也舒服的国产片委实珍贵啊！ 

　　接下来就得谈表演。电影是要做到假作真时假亦真，好的表演可以带你入戏，让你产生共情。白百合加井柏然的率真，真是一对让人喜欢的人物；吴君如和曾志伟胜利完成逗逼任务；汤唯加姚晨，相当突破啊，恕不剧透；闫妮加姜武，那简直是神来……这部电影给了我们那么多有趣的人物，一派天真烂漫。更好的是，没有一个是让观众不喜欢的角色，即便像“屠夫”姚晨这种，不仅杀妖、还得展示不同种类的吃妖大法的凶残人物，也因为台词用了方言、表现了自恋、爱美等等，显出人性。导演的调色盘真心运用娴熟。允许我扯开一点点，导演导演，最早难道不就是要指导表演的吗？我们看到的大多数做作或者拙劣的表演，导演应该负70%以上的责任。至于什么是好的表演？一言以蔽之，那些经过精心设计，成功塑造了人物，却让你浑然忘记了他在表演的表演。 

　　最后说说技术。现在不用3D，或者不玩些牛逼哄哄的视效都不敢说自己是大片了。尽管90%的电影是无需3D，也并非真正意义上的3D。《捉妖记》里的这些小妖中妖老妖终于脱了人形，有了自己的形象甚至语言体系，创造了一群新的物种，形态表情与真人表演的衔接基本无误。而真实的张家界的奇峰、永宁村的木屋，与虚拟的顺天府也毫无违和感，中国传统元素与奇幻场景在技术上交了高分。 

　　说起来，一部好电影，不是为了吐槽而去看的电影其实要的也并不多。道理更是简单到无非如此而已。为《捉妖记》鼓掌，是为《怪物史瑞克》之父许诚毅鼓掌，也是为原力这样的中国动画制作公司鼓掌。 

　　《尚书》有说，非知之艰，行之惟艰。不是所有的辛苦都必须获得赞美，但这次值得。