●格非的《江南三部曲》（《人面桃花》《山河入梦》《春尽江南》）从上世纪90年代中期开始酝酿构思，沉潜求素，到2011年终于完成定稿的系列长篇巨作，呈现了一个世纪以来中国社会内在精神的衍变轨迹。格非说：“我并没有完全抛弃现代先锋，而是希望把它融入一个更大的传统，进入更加宽阔的地带。”

　　●王蒙的《这边风景》 是上世纪六七十年代作家下放新疆农村劳动期间创作的长篇小说，因各种原因以前未曾付梓，但在《王蒙自传》和各版本评传中都有所提及，因而是一本早有耳闻却迟迟未露面的小说。王蒙说：“从对人性和生活的描写来说，《这边风景》在我的作品里，可以说是最具体最细腻最生动最感人的，从头到尾都是掏心窝子的真情实感，这是我今天再也无法抵达的写作状态。它使我在最困难时回到写字台前，使我增加了写作的自信。”

　　●李佩甫的《生命册》 采用放射结构方式，从一风、一尘、一树、一花写起，书写了整个平原上的各种风土人情、地理环境及一个村庄五十年的生存状况，可以说是一部自省书，也是一个人五十年的心灵史。李佩甫说：“乡土文学担起了记录历史的责任，为后世留下了宝贵的精神财富，让我们的后人知道祖先是踏着什么样的足迹一步步走到现在的。”

　　●苏童的《黄雀记》 延续了他惯常的小人物、小地方的叙事风格和节奏。故事并不复杂，就是一桩上世纪80年代发生的青少年强奸案。分为三章：保润的春天、柳生的秋天、白小姐的夏天——三章的标题暗示了三个不同的叙事视角。苏童说：“我的一部分写作行动，可以说是一场持续的‘造街’行动。造的当然是香椿树街。这次的《黄雀记》，是造街行动的一项大工程，我借《黄雀记》探索香椿树街的魂灵。” 鲁明 整理