我不是诗人，之所以能加入上海诗词学会，是因为我曾在报纸副刊上编发过旧体诗。

　　我一直对旧体诗抱有敬畏之心，觉得旧体诗很难学，不好懂。因为不仅有格律的约束，还需有激情、襟抱和才学，甚至天赋。面对纷至沓来的诗稿，深感力有不逮，就想到了请“顾问”。

　　最早是有一年春节搞征集春联活动，诗和联同宗同源，我们请来老诗人邓云乡和陈振鹏先生当评委，活动圆满成功后，我和承惠先生请他们在单位附近的一个小餐馆吃午饭，想想真是十分简陋。可两位前辈毫不在意，聊得很开心。

　　我的同事全岳春兄，是复旦大学中文系77级毕业生，古汉语功底扎实。他的老师黄润苏教授也是上海诗词学会会员，不但惠赐诗作，还介绍一些中青年诗人来投稿，其中就有后来担任诗词学会秘书长的杨逸明先生。岳春做事极其认真，他是编辑部查字典最勤的人，案头上放着《诗词格律》等工具书，每有疑问就查证。解决不了的，就打电话向黄教授等先生讨教。他编发的诗稿，少有瑕疵。可惜的是，岳春退休不久就身患重病，卧床不起，进了养老院，让人唏嘘不已。

　　在诗词作者中，退下来的老领导占了一定比例，他们热情高，喜作黄昏颂。但往往不太注重格律，只能请诗词学会的专家帮助修改。为“老干体”改稿需遵循一定的原则，我们想到了钱锺书先生为胡乔木同志改诗的事例。乔木同志发表诗词之前，常请钱先生斟酌修改。有一次钱先生改完复函云：“尊诗情挚意深，且有警句；惟意有未达，字有未稳。君于修词最讲究，故即（以）君之道律君之作。原则是：尽可能遵守而利用旧诗格律，求能达尊意而仍涵蕴，用比兴，不浅露，不乖‘凡人’之旨；无闲字闲句。”我们当然达不到钱先生那么高的境界，但还是参照“遵守格律”和“能达尊意”行事，结果倒也皆大欢喜。

　　随着老诗人的淡出，诗词来稿质量不太稳定，甚至有不合律的作品漏网刊出。老诗人陈以鸿先生就常来电来信纠谬。后来我们想，何不请他老人家担任顾问呢。于是每有把握不准的诗词稿就送给他批阅，待他写好评语后再取回择优刊出。后来陈先生年迈体弱，就由胡中行教授接替。

　　说起纠谬，还有一件发生在我自己身上的事。那年我写了篇《想念孙犁先生》，文中提到孙犁先生曾赠我一幅字，释读为：何必刻鹤图，龙竟惭真体。同行前辈、诗人陈诏先生看到后给我写了封信，说这是取自唐代书法家孙过庭的《书谱》，原文应为：“何必刻鹤图龙，竟惭真体。”意为学书法，何必一定要去刻意画鹤描龙，使天然真体大为逊色。我一时大窘，由于自己的不求甚解，竟没有及时领悟孙犁先生写这幅字的真正含义，教训何其深刻。

　　转眼间，上海诗词学会成立已三十周年了，想想学会给予我的种种帮助，真是心怀感激。只是自己过于依赖，没有把握大好机会，努力学习作诗，以致每年春节收到水敖会长、思和、鹏举、中行、铁偕、晓军诸位副会长的贺年诗后，无以应答，总心生愧意。不知“六十岁学吹打”还来得及否？愿诸君教我。

　　十日谈

　　风云诗会

　　他与诗词学会数十年情缘不断，请看明日本栏。