山猫嘴是一个人的外号，此人靠说媒混日子，坑蒙拐骗，诈人钱财。从他这个外号可知这个故事的调子：带着山里人的幽默，有热闹戏，拉拉锯锯的最终以喜剧收场。山猫嘴的一张嘴厉害，吃鱼一个嘴角进鱼，一个嘴角吐刺，他如此能兜转，最后还是把自己转栽了：他兜不过圈子了，只好请亲生女儿出马解围，结果女儿假戏真做地嫁给了被她爹蒙骗的青年——他两个本来就互有情意，剩下山猫大爹连拍手带跺脚。故事发生在“文革”的后期，山猫嘴在前面大半段一直为所欲为，到了结尾处，“文革”喀嚓一声结束，山猫嘴也就得到了应有的惩治：“再不敢了”，他说。这样的情节安排也决定了这作品是俏皮的，不沉重的，谑而不虐的，如同烹饪中的“小鲜”，换了如椽大笔，可能还不好拿捏——而它的轻俏鲜活恰恰就是适合聂鸥画笔的度数。

　　聂鸥可能随手就画出一幅又一幅的连环图。北京生长的她在乡村呆过几年，田间阡陌，鸡犬之声，大概在她心中能延伸出几十尺的长卷，够她信手拈来，涉笔成趣。当一个画家多么好，放眼望见的身周四处，尽是画。眼里心里的世界，可以在纸上缩微显现，本来不甚合心意的地方，经了画笔就合了心意，它比真的更美。“在河南省东部的一个地方，一溜排列着十个小村庄：大庄、二庄、三庄、四庄，一直排列到十庄……”鳞次栉比的农家院落，一座挨一座，这里那里都有荷着锄牵着牛挽着筐篮推着车的农人，走在阡陌上。村是光棍村，树是峥嵘的。人逢喜事，鸡鸭管自跑，鸟儿凑趣飞。也有旖旎的时分：“一会儿，雨停了。二郎搀凤兰上车，拉起车子继续走。两个人边走边谈。这时，二郎希望这条路长长的，永远走不到头，让凤兰坐在车上和他谈话……”

　　《山猫嘴说媒》伴我多年了。有一回搬家，来帮忙的朋友信手把它扔了，扔在了垃圾如山的走廊上。我经过，我的惯于在垃圾中发现宝贝的眼睛一下看见了它，我把它捡了回来。