鲁敏借助《奔月》完成了又一次飞翔。

　　《奔月》讲述一个“自我消失”的故事，探讨人究竟如何存在，如何获得重塑的命题。文本以两条线索交叉叙述“故地”与“异地”的人们如何面对主人公的“消失”与“到来”，更为重要的是，作为“消失者”的小六本人，是如何在一次次现实与心理的缠缚中寻觅到一种心灵的归属的。

　　故事中的小六，有着十分自我的内心世界，渴望在生活中“被针刺一下，开水烫一下，一疼，就感觉到手指头在那儿。”然而，她又无法真正摆脱凡俗而单调的生活，中规中矩的丈夫、冷静淡漠的母亲，甚至曾经被当作是“那根针”来刺痛生活的情人张灯，也只是一个代码。

　　她就这样在生活的简单复制中渴望着一场真正的逃离，抑或说找寻。突如其来的车祸给了她人间蒸发的机会，因此她丢掉自己随身的财务和身份证件，捡着不知死活的难友“吴梅”的绿挎包，开始朝她向往之所奔跑。终于，她在乌鹊这个与她生活的大城市完全异质的小县城落脚，真正成为了“绕树三匝，无枝可依”的乌鹊。她对一切陌生的元素充满了好奇和渴望，拿着随时都会被认出的别人的身份证，谨慎地生活。然而，她终于还是成为了别人的恋人、闺蜜、亲密房客，甚至是超市的高层，亦有了自己的“新身份”，也便踏入了那条与她之前生活完全重合的河流，当她看清这一点时，她选择了又一次“逃离”，而此时，对于她来说，危险之地与神秘之地都指向了同一个方向——故乡。

　　小六对于生活无限重复的无奈，形成了一张巨大的网，高抛而来，让她无力喘息，她不断向着更烫更疼的地方飞，哪怕头破血流，也义无反顾。

　　而她回到家，作为旁观者介入到原有生活场景之时，却看到了丈夫正在向其他女人求婚，看到母亲早已把她当成了去找寻父亲的离人，看到那原本熟悉的一切都完全颠覆，她成为了真正的过去。

　　就在这时，她似乎瞬间发现了生命的存在形式，因此默默退离了全部现场。

　　作者在文章结尾处的那几段关于“小六快跑”的描写，笔力尽显，在尺幅之地将小六全部身形与内心状态传神勾勒，那不同跑道上的分身小六，在天色四合之际，穿梭于交叉时间与平行空间之内，她摇曳、飘逸、忘我、恣情，她甩掉了所有的驱壳和名分，“吮苦汁如蜜爱”，如初生的朝阳，完全获得了新生。

　　小六终于在飞向更疼更烫的过程中，烈焰淬体，浴火重生。那是逃离了生活僵局的奔逸，是在虚实之间找寻到的暧昧点，是极致的自由，她终于在鲁敏笔下成为了她。

　　诚然，小六是不满于生活的模式化的，不愿在一潭死水中完成生命的流逝，她追求一个能够明确“存在”的自己，她向往找到那种针扎、火烫般的痛，以证明自己没有被这不断复制的日月磨掉精神的感官。然而，她不得不面对的是无法摆脱的俗常。直到她在归来之后，看到了曾经最为亲密的人们已经完全接受了没有她的生活，她终于“成功消失”，此时流离失所再无牵绊的她，真正意义上破土而出了，她终于可以开始重新塑造自己，一个只由自己把控的自己。

　　鲁敏把一个内心焦虑的主人公抛向了高空，让她在下落的过程中俯瞰，借以呼告读者的反省与发现、打破与弥合。终于，滑翔到最低点的小六，大胆展翅，奔月飞翔。直到小说最后，鲁敏依旧给我们留下了太多的想象空间，小六的重生真的能够成为她所期待的，面对无限未知的自己吗？她的曾经真的就不会昨日重现吗？我们不得而知，但可以推断的是，小六依旧会向着更疼、更烫处飞翔，她将一个人完成我们所有人对自己的期待和想象。

　　鲁敏是擅长借脱轨来展现人物心中蠢蠢欲动的情感波澜的。《奔月》的文本复杂而深刻，她的那句“对于过日子，对日子里那些平常景象，我既满心尊敬又难以忍受。我也巴望着去成为它的一部分，消失在它里头，心满意足地消失，平静地生活……但我做不到。我要疼，我要飞，我要我是我。”

　　《奔月》完成着一种探寻，就像库切所写：你内心肯定有某种火焰，能把你和其他人区别开来。鲁敏精准地把握住这团内心的火焰，并借助小六的声音告诉我们，要飞！要往更痛、更烫里飞，那飞翔的过程，将为我们重塑肉身！