虽然尼金斯基的舞台生涯只有10年光景，却因颠覆古典芭蕾审美的舞技和神秘疯狂的内心世界成为了世界舞蹈史上最具传奇色彩的人物之一。他的舞蹈动作和编舞手法打破了因循已久的芭蕾审美模式，也因此被誉为“舞蹈之神”。

　　昨晚上演的“回眸尼金斯基”采用音乐舞蹈同台的形式，舞蹈部分由法国48协会舞团呈现。电影《香奈儿秘密情史》的编舞多米妮克·布伦试图复刻一个多世纪以前震惊巴黎观众的三部尼金斯基里程碑作品，并以其粗粝原始的特质打动当代观众。

　　“梦境渐浓渐淡的惬意午后、薄暮中戛然而止的暧昧游戏、荒蛮而躁动的春日祭祀盛典……”演出前的讲座中，布伦直言，此次演出的编舞工作堪比一次对于舞蹈史的考古发掘：“我并没有任何影像资料得以借鉴，整个创作过程犹如踏着尼金斯基的脚步，重走他来时的路。”

　　舞台上，《“牧神午后”前奏曲》基本按照尼金斯基原稿呈现；《游戏》的舞美和编排受到了瓦伦丁·雨果二十世纪初七幅水粉画的启发；而《春之祭》则借助对于历史文献的发掘和考证，补充了缺失手稿中的部分，重现了舞蹈本身的丰富神韵。

　　当年，尼金斯基这三部作品之所以具有改革意义，除了编舞上的颠覆，斯特拉文斯基创作的几乎难以被演绎的《春之祭》音乐和德彪西谱写的同样创新的《“牧神午后”前奏曲》亦是功不可没。昨晚，音舞同台的演出形式也刷新了观众的观剧体验。原本下沉的乐池被“升起”，乐团使用20世纪初留下来的古乐器，还原了两位作曲家天马行空、绚丽缤纷的音乐风格。　　  本报记者 朱渊