《雄狮》是一部感人的电影，甚至还有点神奇，不可思议。一个离家走失的5岁印度小男孩，被远在澳大利亚的一对父母领养，25年后，对故乡模糊、拼错家乡名称乃至自己姓名的小伙子，硬是凭着想要回家的坚定信念，寻到回家的路途，找到自己的亲人。

　　这不是虚构的故事，畅销书《漫漫寻家路》已提供了完整的蓝本。我看过一个视频，作者萨罗·布莱尔利聊那段自己的经历。令人吃惊的是，如此曲折的故事，在他那里，竟是用这样从容、淡定的语气叙述，你不能不佩服他的强大——这是妮可·基德曼，电影里澳大利亚养母扮演者对他的评价。很多人都认为这是个了不起的年轻人，我记住了他的话：“寻找家乡是我的动力。”这应该是他强大、了不起的唯一源泉。他一直把自己叫做“萨罗”，其实，他真正的名字是“舍罗”，而后者的意思，恰恰就是“雄狮”。

　　这部电影，很可能被认为具有两种格调，事实确实如此。导演加斯·戴维斯这样说：“总的来说，我觉得前半部分是印度电影，是个外部故事，后半部分是内心故事，就像阴阳。”如果说，前半部分是一个线性结构，描述5岁男孩萨罗，从走丢到入户新家庭的过程，那么，后半部分是网状结构，凸显二十多年后萨罗寻找故乡产生的心理变化，构建他的复杂内心世界。

　　小男孩萨罗的经历有些奇特。他误上火车，几乎被带着穿越了整个印度，来到加尔各答，远离家乡1600多公里；他只会说印地语，听不懂当地的孟加拉语；他不知道他家乡叫加尼什塔莱，而把它拼错成加奈斯特里——一个地图上永远不会存在的地名；他流浪，被警察追赶；他遭遇坏人，险些被骗；他被送进收容所，目睹同伴被欺凌；直至被澳大利亚一对夫妇收养。小萨罗的扮演者令人称奇，那种本色表演，让我们看到他的孱弱、无助，尤其是惊慌、恐惧——谁不会在那样的年纪，在空无一人的车厢，叫天不应，叫地不灵时，产生这样的情绪呢？他时而声嘶力竭地叫着哥哥的名字，时而扒窗拧门，时而垂头丧气……他远没有想到，再一次见到妈妈，还要等漫长的25年。

　　很显然，印度坎德瓦郊区的加尼什塔莱，对成年以后的萨罗有着深刻而模糊的印象。说深刻，泥砖墙、铁皮屋顶构成的家里，有妈妈、哥哥和妹妹，他们亲密无间；说模糊，年幼走失，只记得那里有河流、水坝、雨罐、铁轨，没有确切的方位。电影省略了萨罗在澳大利亚成长的过程——他的养父母把他培养成了大学生，只关注萨罗寻找故乡的主题——这是后半部分最用力的地方。导演不再沿用线性叙事，试图转向萨罗的内心，手法之一就是通过他的眼神、意识、幻觉，频繁闪回到过去，用过去（他的妈妈、哥哥，他的家乡风景，他原先的生活）来引导现在，又用现在点燃过去。从油炸点心“杰拉比”，看到儿时的欢愉；跑步看海，对面山崖会幻化出哥哥的身影；走在绿树成荫的路上，耳边会回想哥哥的呼唤；海边漫步，和妈妈在乡下河中戏水又会涌现出来……这一幅幅现在和过去交替呈现的画面，最有力地表达出萨罗的决心，一定要找到家，找到家人！

　　谷歌地球成为他寻找家乡的有用工具。在这个卫星影像和航空拍摄的虚拟地球上，只需轻点鼠标，任何人都可以在电脑屏幕上看到城市、乡村的鸟瞰图，甚至放大。萨罗用当时火车速度乘以时间，得出走过的路程大概距离，然后以加尔各答为中心划一个圆。当萨罗终于走进他梦寐以求的故乡时，电影把感人的场面渲染到顶点（最后，现实中的萨罗、生母和养母相见拥抱，又一次催人泪下）。萨罗日夜思念的哥哥，在萨罗走失的当天晚上，被火车撞死，可是电影中，兄弟俩多年前，在火车铁轨上嬉戏玩乐的场景，却被永远定格了。