触摸时代

　　写《儿女情长》之时，编剧李云良面对的是改革开放不久的人心变动：人们对家庭秩序的需求，在时代大潮裹挟下，看似被下海经商、追求富裕等取代。如今李云良召集原班人马，欲把15年前童家的故事讲下去。老父母去世后，大家庭的兄弟姐妹间何以维系感情？而成长起来的下一代，又各自面临什么人生?续集主要写的是童家兄弟姐妹之间，以及他们跟后代之间的关联，提出家不能散的核心思想。”李云良说。在中国艺术报社社长向云驹看来，《儿女情更长》的丰富性更是超出了想象，“现在所有热烈讨论的社会话题都进来了。高考、下海、出国、炒股、开店、婚外恋、丁克、单亲、婆媳关系全来了，充满感情而不单是吵架。”

　　海派风格

　　中国视协理论研究部主任赵彤在发言中指出，《儿女情更长》着眼小处的市民生活，通过对一个微观社会单元横截面的观察，来描绘人情事态，将散点聚合起来，达到集小见大的效果，这种方法在上海影视剧创作的历史中有着丰富的成功例证，更体现了‘新海派’的特点，更具有吸引力。”

　　直面生活

　　全国政协常委、中国文联副主席，原央视台长赵化勇称，《儿女情更长》的特色在于，一方面敢于直面生活、爱情、亲情中的各种矛盾，并不回避这些问题，另一方面，充满了一种真善美的感觉。也与前作一样，并非强硬说教，而是在人物的性格、行为、命运中具体体现。中国传媒大学教授曾庆瑞则说：“《儿女情更长》里血浓于水的亲情故事、家庭伦理的道德故事使它和许多都市伦理剧爱情剧区别开来，你想往这个剧中添加一点贵族味以及脂粉味。添加一点重口味的商业元素都不可能。”

　　驻京记者  孙佳音（本报北京今日电）