在著名收藏家仇炎之的旧藏中，有一对清中期翡翠瑞兽钮印章，其雕琢之艺刀法精练老到，打磨温润，翠料运用巧妙，顶部略微冰白处雕狮钮，色翠俏嫩处削磨成章，上清下沉，稳重端庄。这从一个侧面也显示出印钮雕刻在印章收藏中的重要地位。

　　印石因为具有特殊的材质美而备受藏家欢迎，而印雕艺术家对千姿百态的石章，能因材施艺，因色取俏，充分利用石材的质地、色彩，创造出许多优秀的作品。提起印钮雕刻，就不能不提及杨玉璇、林清卿，像杨玉璇雕瑞兽钮章，印钮为一站立的瑞兽，兽首前望，两眼有神，兽身健壮，四肢有力，极有动感，瑞兽灵动而威武，形象栩栩如生，唤之欲出，细部雕刻亦是用心。

　　许多篆刻家多数只刻印，不雕印钮，因而雕钮成为一个独立的行当。而在雕刻领域也是江山代有才人出，特别是当代的林文举、郭祥忍等名家的作品，已经成为藏家追捧的热门品种。林文举自幼随父林棋俤学习薄意雕刻，其秉承寿山石雕西门派传统薄意雕刻技艺，创作手法丰富多变，匠心独运，作品集文学、书画、雕刻于一体。比如其雕刻的三色荔枝蝶恋花薄意章，周身以薄意浅刻手法雕刻蝶恋花图案。三色荔枝冻本为荔枝冻石的极品，产量稀少，市场上已是可遇而不可求，加上林文举的精湛雕刻，更加价值不菲。

　　郭祥忍在早期依然沿袭和发扬了父兄的风格，严谨、肃穆、周身紧绷着一股威势，不过逐渐地，他的雕刻也形成自身的特点。譬如同样是龙的题材，风格就已经活泼了许多，不再是不苟言笑的肃穆，也不似他父亲那般老派，反而加入了许多欢快的节奏：柔和的线条下已经不再是虬扎的筋骨，取而代之的是饱满的血肉，彰显的不再是紧绷的威严，而是通过严谨的设计表达细腻的情绪，其雕刻虽然以古兽题材为主，却在印钮雕刻上进行多元尝试，在形式上融合许多其他的元素，终成郭氏一门杰出代表。

　　印钮雕刻的种类有：漏雕、透雕、浮雕、薄意等手法。看似非常简单，只要雕刻得像就可以了，但事实上，古兽大多是虚构的，它的本体并不存在，却又存在于各个物种，具有鲜活的生命力。那么，如何表现它的生命力？这一命题难倒了无数以此为生的雕刻艺人。而成为雕刻大师的人，就善于利用自己的技法和视角来表现这种生命力，要赋予它们情感和活力，成为这条生命具有存在感的证明。

　　无论是山水、人物、花鸟，都可以成为印钮雕刻的题材；无论是自成一体，还是四面相续、连成一幅画，一枚质优色美的印材，如果配以精致工巧的印钮、薄意，可说是相得益彰，更提升了此印材之珍贵价值。若配合天然的材质颜色，经过巧心慧思的安排变化，组成生动的图像、雕刻，形成“巧色”、“巧雕”，则更令人爱悦不舍。