走走自己也说“我们讲故事，无非是把小珠子重新缀在一根线上，但线总是会断的。故事悬于一线。有时你会再也找不到某个人物或者某个环节时，你想让它们串成一个漂亮的故事，但是它们却宁愿离散在空里”。这句话是我们体味这部小说的一个指引，也是走走自己提示给读者的一种阅读方式——可以不考虑小说的整体结构，从部分小故事（小珠子）入手。当这些小珠子足够精彩时，要不要连在一根线上，看来并不重要。它们的离散更加值得我们读者好好观赏。我们所要做的，就是找出这些小珠子，温柔地对待它们，然后通过它们去接近走走对都市人群的体察，去了解走走的所思所想。

　　这部小说里有三个故事值得注意：艺术家老许的突然成名、小摊贩杀了城管，还有所谓的先进教师胡老师。这三个人身上都渗透着一种无力感。艺术家老许在还是小许的时候，一直努力却从未能出头，直到一次偶然的哗众取宠的行为艺术，意外引起众人关注，成名方式很荒诞。小摊贩以自述的口吻讲述他是如何一步一步被逼到杀城管的地步，读来令人感慨万千。至于胡老师则是说着言不由衷的话语，戴着伪善的面具，真实的灵魂被遮盖了起来。显而易见，这三个人物素材都来自城市，作者显然也有所“感伤”，并有所寄托。

　　以先锋面目示人的走走，骨子里藏着比现实主义更炙热的现实关怀和反思。走走捕捉到的这种弥漫于城市人群中的消极情绪，正是小说的价值所在。灯红酒绿之外的都市生活中，有许多被忽略的生命在挣扎，在认真地奋斗，也在认真地失败。城市生活就像鲁迅笔下的无物之阵，你闯进去，却找不到明确的对手，而束缚感又无处不在，使得你寸步难行。想要改变，却又无处着力。个人的命运被无形之手随意拨弄，一切以奋斗为名的努力如击打在棉上，人与体制的对抗，人与艺术的对抗，还有人与人间的对抗，甚至包括需要不断刺激身体才能存在的爱情，莫不如是。走走注意到了一群都市的边缘人群，并捕捉到他们身上趋于坍塌乃至走向虚无的价值观。作者的态度是复杂的，有批判，有质问，也有哀伤。

　　小说的文学价值并不在于作者写了杀城管和艺术家的情节。文学价值和题材没有直接联系，杀城管不会比杀普通人更有文学价值，写艺术家成名也不会比写凡人更有品位。杀谁不是衡量小说价值的关键，关键是为什么杀和杀之前后的心理书写。进入小说的杀戮者、艺术家、工具教师，归根结底都是人。即便是杀戮，也是人与人之间的肉体和精神上的双重对抗，是杀之前和杀之后的酝酿与累积。走走在这一点上处理得可圈可点，没有刻意去描写小摊贩与城管的冲突，而是以悲悯的笔触去写这个摊贩杀人之前的生活遭遇，有一种悲悯的情怀在，这才是小说家该有的态度，警惕简单的愤怒，保持冷静和悲悯。在艺术家老许身上也是如此，他看似荒诞的成名方式不是重点，中心是对艺术圈内外异化的批判。

　　这本小说形式的独特是小，体味作家的观念是大。人物的无力感，是大哀，是困兽犹斗后的无望，是被拨弄的都市人群的写照，也是鲁迅笔下的无物之阵。能够注意到这种情绪，并通过小说人物表现出来，就值得肯定。作者的游离在于，既期望读者在意形式，又不希望由她精心设置的小说情节和人物被忽略。走走想要表达的东西太多，小说被装得太满了，以至于结构难以承受其重，“天真”尚有余，“感伤”还不足。