来自福建的王新明经过二十多年的探索，将濒临失传的莆仙“精微透雕”绝技运用于华南各种竹类根茎的雕作上，采用独家秘方对作品进行防霉、防蛀、防腐等技术处理，又施以特殊的仿古涂饰，达到仿古胜古的艺术效果，

　　上海的竹刻大师黄宏疆，早年曾潜心印石雕刻，且有独到的用刀技法，作品已极为可观。他曾师从沪上著名书画家沈迈士先生学画山水，对画理亦多会之于心，因而在留青竹刻中，选择以高难度的山水为主要创作题材，具有坚实的基础。

　　原籍四川、新上海人程丽传承家族竹编的同时，把竹编与书法绘画相“嫁接”，创作出一件件瑰丽多姿的新颖竹编画。像《五牛图》等，远看似画，近看才知是用薄如蝉翼、细如发丝的竹丝，通过挑、压、破、拼等编织技术，奇妙地、栩栩如生地再现名家书画。

　　来自浙江象山的王群，他在传承明清金陵、嘉定和留青三派的基础上，大胆“叛逆”， 将竹根或依势、或依纹、或依意精心解开，有局部解、纵向解、横向解、纵横解和斜向解、纵斜解等，再施以圆雕、浮雕、局部雕之法，内外浑然一体，显得自由灵活洒脱，具有天趣与写意味。

　　现居嘉定的聋哑人徐伟民，刻竹颇具心得，佳作频出。参展的竹刻作品有：留青书法横臂搁、留青书法千字文四屏、留青书法台屏、竹刻抱对、竹刻阳文书法插屏等。

　　于先池制作的分水油纸伞起源于明末清初年间，至今已有四百多年的生产制作历史。近百道工序皆沿用古法制伞工艺，从削竹做批子到网伞，从切纸到套色石印，从裱糊烘烤到刷油镀伞，没有一道工序使用现代机器。被专家誉为“中国民间伞艺的活化石”。其中伞骨为竹，也可算是竹艺的一个分支。展出的于先池“撑花铺”油纸伞，色彩斑斓的油纸伞保持了数百年的传统油纸伞制作工艺，是 “国家级非物质性文化遗产”。

　　乔勇  文并摄