读过《替身S》后，对绫辻行人的样子又多出一层想象。

　　绫辻行人这个名字，在很多日系推理的读者心中——借用时下的流行语——可以算是“大神”。百度百科中他的词条下写着：“日本推理文学标志性人物之一，新本格掌门和旗手”。本格推理又被称为正统、正宗、古典或传统的推理，而新本格推理是相对于本格推理而言，似乎没那么正统，虽然都有典型的密室杀人类型，但本格推理本身就包容了各式各样的诡计杀人，所以某种意义上来说，新本格可以看作异变的本格、不走寻常路的本格，依然是本格的一支。

　　从《十角馆事件》开始，这种异变的气息就赫然存在，无主的孤岛出现死者，凶手是不存在之物。从一开始，侦探主人公的任务就是寻找“不存在之物”，发现这“不存在之物”有各种分身，那分身可能指向现实中某个实际存在的真人，也可能指向虚空。在2009年的轰动之作《替身》中，绫辻行人将那“不存在之物”的凶手，指向了虚空，一个不存在的人，一个多出来的人。日文书名用英文"Another"来指代此种虚空，在书里，Another是不存在的人，是多出来的人，每当夜见北中学三年三班新学期出现这个“多出来的人”，灾祸就会发生。在《替身》厚达549页（日版书厚达677页）的文本中，凶手始终没有真正出现，“不存在之物”该如何出现？有观点认为在推理小说中若真的出现了幽灵，那么在逻辑上便无立足之地，因为幽灵是反逻辑存在，一切推理在其面前都失去作用。但是，若“幽灵”并非以超能力杀人，而是必须像普通人那样杀人——甚至连普通人都不如而被当场制服——那么推理的要素依然生效，动机、工具、不在场证据等等依然成为推理的依据，读者依然会构建推理的迷宫，这或许是《替身》同时收获市场与口碑的重要原因之一。

　　不仅如此，《替身》还成就了新的侦探主人公形象，超能力者见崎鸣。孤傲而又随和的双重性格，一只眼罩的诡异形象，中学生见崎鸣在各种环境中都展示了鲜明个性。超能力者，是大多数主角的共性——拥有特别敏锐的洞察力、特别强韧的抗压力、特别非凡的个性——见崎鸣都具备，她最特殊的超能力就是洞察死亡。不过到了《替身S》中，这种超能力本身成了一种诡计——男孩小想通过试探见崎鸣的超能力完成对自我身份的认同。在前一部中令人恐怖的超能力，在这一部中发挥抚慰人心的效能。小想通过确认自己死去而实现了两个愿望：一个是希望真正死去的贤木晃也继续活着，即使死了也希望他变成幽灵留在自己身边；一个男孩神经质的自我禁锢，被超能力者见崎鸣体贴地洞察，在其他人的眼里，那孩子只是“有病”吧！

　　《替身S》因此被视为别传而不是《替身2》，并没有新的案情、新的受害人出现，而是专费笔墨地讲述一个向往死亡、向往幽灵的故事，“尾声”一章中出现的小想的独白，反复探讨着人类与虚空之间的关系：“即使死了，有些人会变成幽灵，而有些人不会吗？”“据说对这个世界怀有怨念或是留恋的人，死后才会变成幽灵。”“我曾想过……人死之后，说不定会在哪里和大家重新连系在一起，心心相连。”“大家是指？之前死去的大家。”如果说前作以极度的阴郁恐怖致胜而掀起狂澜，那么这一部则将前作的恐怖化为柔情，那个总是出现在三年三班教室里的“多出来的人”，难道不是为了重新和大家连系在一起而持续出现？难道不是因为没有被众人好好地吊唁过？或是还没有向重要的人传达自己的思念？在白纸上的那些黑字中，那个“多出来的人”并没有真刀真枪地害死过任何一个人，最后被推断为是“杀手”的那个人，也没有被目睹有什么杀人行径，众人却在疑问中决定应予以毁灭。

　　在生和死之间的地带，在去往大人的阶段，这时期的疑问、困惑，可能未来得及明白，就已倏然而过。绫辻行人的作品，偏偏频频发生在这个时期，仿佛被定格了，凝结成一个巨大的问号——而他借着推理这个好东西，似乎可以永远地说下去。