“秦香莲”、“铡美案”是人们再熟悉不过的故事了，重新演绎并非易事。《香莲案》没有走眼下那种动不动就解构、颠覆的“创新”路子，而是在古老传说的基础上，顺势顺时地进行了角度的转换和内涵的深化。编导们没有把眼光仅仅停留在包大人不畏权贵为老百姓伸张正义上，而是让观众看到了一个攀向人生高峰的书生如何堕落的过程，更看到了一个普通女性善良、坚韧、自尊的不凡。新剧增加了陈世美中榜后给家人写信和招赘的情节，并把秦香莲“闯宫”见到陈世美的情节改为陈世美得知闯宫不成的妇女就是妻子时，微服夜访秦香莲欲以黄金安抚求其回乡，而带秦香莲到驸马府唱“琵琶词”的宰相王延龄在新剧中则不再出现。不少专家认为这些改动都使得情节更为合理。

　　在舞台呈现方面，《香莲案》把主要精力放在表演本体上，而不是过多地去考虑场面的营造。典型环境都由演员的演唱和身段动作来表现，通过演员的表演传达给观众。如行路、追杀两场，都是通过京剧的程式化动作来表现路途的艰险和情势的凶险。导演黄在敏认为“这出戏的演出不仅有了人物、有了感情，还有了‘角儿’、有了‘活儿’。” 该剧一个新的看点是塑造了京剧舞台上第一个程派“秦香莲”，体现了程派幽咽婉转、外柔内刚的艺术风格，发挥了程派擅演悲剧的艺术特长。

　　京剧《香莲案》的主创阵容相当不俗，由京剧表演艺术家李世济担任艺术顾问，戏剧理论家、作家刘连群任编剧，特邀山东京剧院资深导演白云明执导，著名京剧唱腔设计续正泰担任唱腔设计。主演则完全是年轻的演员。