“加法运算” 

　　由林兆华导演的《老舍五则》改编自老舍的短篇小说———此前，从未有人触及过。按照舒乙在香港观看首演后的感触，他最欣赏的是《上任》，其次是《柳家大院》，接着是《也是三角》《断魂枪》和《兔》。也正是舒乙，向林兆华提出了排演“五连环”的创意。 

　　舒乙认为，林兆华在改编过程中做了加法，“融入了京剧、功夫、自杀、三角婚姻等内容，赋予了舞台浓重的色彩，至今看来，依然醒世。”而且，竹帘、桌椅为主的简约道具，打通了5个空间，让原本没有关联的短篇形成了一个统一而完整的剧目。而且，加入的黑色幽默和荒诞派手法，体现了老舍是幽默大师也是悲剧大师的特点。 

　　“减法运算” 

　　舒乙认为话剧《四世同堂》通过“减法运算”，展现出“历史的纵深感”，“这个戏立住了！”原著长达85万字，话剧则浓缩在三幕戏，3个小时结束。“这是一次比较出奇的改编，但是因为原来是巨著，存在着很多层次的探讨。”就目前田沁鑫导演的版本而言，“正面人物太少，反面人物太出彩，有点闹剧的意思。而其实，原著中正面人物有很多感人的东西”，舒乙进一步提出，“如果爱国主义者对祖国的忠诚，要能抓出来就更好了。” 

　　回归本身 

　　舒乙认为“京味”并不仅仅是语言层面的味道：“用谁也听不懂的北京方言充斥舞台，是相当片面的。京味，是针对北京人的个性、精神面貌、历史北京等综合而言的。老舍的戏，基本没有土话，都是标准的普通话，却是地道的京味。” 

　　被戏称为“京腔八级考试”的《窝头会馆》，也是林兆华导演的作品。对此，舒乙认为，“的确有很深的生活气息，但是作为话剧，未必成功。”他说，“不要因为语言障碍，形成欣赏和理解障碍。” 

　　不过，无论话剧如何改编，舒乙始终认为话剧的成功，对于作品回归文学本身，具有积极意义。“因为看话剧引发了观众事后回归文学本，干脆去看原著的念头。这是非常好的。”　　

　　本报记者 朱光