十几年前听好友北方昆曲剧院的梅花奖演员王振义说过，上海昆剧团的小生演员黎安的《占花魁 湖楼》演得不错。我特意在北京的湖广会馆看过一次，确实很好！把个李玉笔下的秦钟演得惟妙惟肖。
一直想，戏如其人，我们常讲要踏踏实实做人，认认真真做戏，反之就不是个好演员。在平时的接触中，我只觉得黎安生性内向，我每次到上海出差，逢聚会场合总是高朋满座，这时黎安不会出现，等“屋冷人稀”之际，也就是黎安出现之时。总之，他是不喜欢更多应酬的。但假如谈起戏来，他的眼睛都会发出光来！
去年，第十届中国艺术节，我应黎安的邀请，赴济南看了他主演的《景阳钟》，这是一出使人观之荡气回肠、唏嘘感叹的大官生戏。大官生，是昆曲中独有的行当，戴髯口，一般在舞台上扮演风流蕴藉的帝王或贵重的文人。嗓音运用要求宽亮，真假嗓结合部佳，多用厚重的膛音。表演要求气度恢宏，功架持重大方。如《长生殿》中的唐明皇、《惊鸿记》中的李白、《铁冠图》中的崇祯帝等角色。《景阳钟》正是描写明末李自成兵临城下时，崇祯帝为救颓废的王朝做最后一搏的故事。黎安塑造的崇祯帝真是动情回肠，悲恸凄凉。
剧情到最后，崇祯帝仓惶中逃奔煤山时，为表现道路崎岖，苍苔路滑，黎安在这里大胆借鉴了麒麟童派《徐策跑城》的表演路数，利用措步和圆场的表现手法深入刻画一位走投无路的皇帝在悲愤与悔恨中走向生命终点的复杂心理状态。突然，黎安调整了节奏，他的行进速度慢了下来，他采用压步，像个幽灵一样在煤山之上留下足迹，他这时的表演又大量借鉴了《活捉》中阎惜娇鬼魂的表现形式。鼓键催促间，他又变为疾行，快步如飞，活脱一个离魂的幽灵在人世间飘荡，一步步归向幽冥。接之一条白绫抛向空中，表现出了人物多少宏愿、无奈、悲欢、惆怅，都它们散落风中吧。
黎安的演出是成功的！他也曾把鲁迅的《伤逝》改编成了昆曲，在中国戏曲学院演出，受到了同学们的爱戴。以那么古老的戏曲形式演绎近现代的文学名著，不失为“古为今用，推陈出新”。但愿我们早日在北京的舞台上再看到这部不朽名作的演出。
