海上画家陈鹤良，以绿色系列闻名海内外画坛。同时，他自创的“无边书法”也给人留下深刻的印象。

　　陈鹤良的“无边书法”是在草书的基础之上加以改变和创新所成。他认为草书更符合他率性而为的心性。曾潜心研究草书，通过一个字一个字地查阅对应的标准汉字的慢办法，过程十分繁琐但也使他记忆深刻。“无边书法”是在这一期间慢慢摸索出来的，也可以说有很强的偶然性，因此它是通过无意识的写就再到有意识的琢磨形成的。经过几十年的锤炼、打磨、再造与提升，形成独特的艺术风格。“无边书法”以飘逸遒劲的笔触、恣肆华丽的形态、充满张力的结构、浑然天成的格调和形神兼备的韵律，将中华文化千年智慧与汉字的象形韵律美有机结合起来，令人赏心悦目，耳目一新。

　　形式的创新，是“无边书法”的最大特色。它突破了传统汉字书法在有限纸张内书写的形式，满框书写，四边汉字次要笔触均伸展消融在纸张外，由此形成一种美的跃动和内在的张力，汉字形尚存，意未尽，心向往，神已驰。韵律之美是“无边书法”的又一特色。数十个汉字，个个圆润流畅，笔力遒劲，整体上又一气呵成，自成一体，浑然天成，给人首尾相衔、舞动游走、气韵律动的感官享受。

　　神形兼备，是“无边书法”的第三大特色。书法作品的内容，无论短字长句，均取自中国传世经典，形成对书法作品的厚重文化支撑，让观者在欣赏书法形式美的同时，深深浸润在中华文化博大精深的智慧中。书画相映，是“无边书法”的第四大特色。秉承中国传统“书画同源”的理念，一幅酣畅淋漓、黑白相间的作品，往往书画共存。有时，画是映衬底色，书法登堂彰显，画的浅绿底色衬托出字的黑白。或然书画同幅共色，不分彼此，浑然一体，横看如草书侧观似水墨。他还大胆尝试引进红色，巧妙恰当地使用红色印章，让红色不规则地点缀在黑字白纸间，使书法平添出几分暖色，作品更是生动明亮起来。

　　陈鹤良在谈到“无边书法”时说：‘无边书法’中间包含了内容、形式、草书、印章四种元素。首先其本身是以怀素为母体的草书。其次在构图上，是四面出锋。我会根据纸张的形状和字数的多少，来设计字体的呈现，一定要写满。另外一个不可或缺的是一定要配红色的大小印章。”

　　艺术的生命在于探索和创新，“无边书法”，探索无边。