操刀手术和执笔书画都须悬腕完成，所以刀笔因悬腕而相启，也因悬腕而相通。

　　执笔书画讲究提、按、使、转。提向上，以求气灵神活；按向下，以求力透纸背；使向左，以求内侧凌虚；转向右，以求外侧沛润。一支笔四面出击，八方乘势，实处得力，虚处求韵，全赖悬腕之功。

　　操刀手术讲究分、止、结、缝。分就是将病变组织从正常组织中分离出来；止则是精准止住任何出血；结就是将出血点结扎牢靠；缝则是将欲保留的组织器官缝合重建起来。一把刀（和其他器具）在术者手里运斤厘肌，上下翻飞，指下得力，手上生风，也全赖悬腕之功。

　　提、按、使、转是书画创作的看家功夫，分、止、结、缝则是外科医生的吃饭本事。两者虽不能一一对应，但却在悬腕操作这一基本点上达到了相通。由此可见，无论操刀还是执笔，悬腕是其基本的共同点。悬腕才能虚灵。“腕不虚则画非是，画非是则腕不灵。动之以旋，润之以转，居之以旷，出如截，入如揭，能圆能方，能直能曲，能上能下，左右均齐，凸凹突兀，断截横斜，如水之就下，如火之炎上，自然而不容毫发强也，用无不神而法无不贯也。理无不入而态无不尽也。”（石涛《画语录》）悬腕才能保证双足立定，腰背拔直，肩颈端正；悬腕才能导引全身之神于腕底之风，再运化腕底之风于刀（笔）锋之力；悬腕才能使刀笔行起如脱兔，顿收若止马；才能在风云中腾水立山，于混沌里绝地通天。一腕悬起就能打通刀笔，怎不令人扼腕惊叹这悬腕之功。

　　我本人生于昆明，长于山东，成于上海，行于世界。五十年来风和雨，百万里路云和月。出世一支笔，入世一柄刀。既常悬于腕更常悬于心。刀笔相通激励我人生，刀笔相启无穷我趣韵。可以说，我一辈子无论是手术刀还是诗书画都得益于这神奇的悬腕之功。