李华最开始使用的拍摄记录工具，是自己的眼睛。那可能只是一个西域故地外来访客，对世外桃源的一声问候；虽然那样的记录，也许已经有了与外面世界分享的动念。随后，自然是普通得不能再普通的逐日相挨的真实生活。于是，记录世界的冲动，得到了磨砺与沉淀；一个旁观的游子，变成了影像本身的一部分。在往返新疆人生岁月的进出之间，又给李华这个记录者，提供了一种与不同时间、不同空间斡旋的资格。我们完全可以望见这样的沉淀的意义，那已经不止是一声忘情的自我犒赏。《新疆之恋》使李华已经成为一个被饱满的人生麦穗砸得面上生疼的人。这些摄影作品，完全成了一位咂摸着幸福秋实的果农那不由而咏的山歌。 

　　李华无意在此炫耀技法，她只受纯粹的对故土的热爱这个意念的驱使。镜头，真正成为了眼睛与心灵的外在器官。