参观指画家滕国俊先生的《毛泽东诗词中国指画展》。我惊讶地发现，虽然指画不用毛笔，直接用手蘸墨作画，但作品依旧有笔画的气势和意境，又在技法上有新突破。尤其是他不再把指画局限于文人戏墨，而用来表现领袖形象，更是具有时代特色的大胆创举。就在画展上，我见到了国俊先生。 

　　国俊性格直爽，待人热情，一直从事书画教育和创作。他爱国画，也学过油画、水彩画、素描、竹刻，花鸟、人物都很可观。就在这个时候，他偶然地结识了指画大家滕白也，有幸得到他的墨竹指画，使他改变了自己的艺术方向。真是缘分啊。 

　　1978年秋，国俊在《解放日报》看到介绍白也先生的文章。他深为老人的精湛艺术和坎坷人生所感动，同时萌生出把这门濒临失传的绝技学到手，传承下去的想法。他通宵未眠，写了一封情真意切的长信，通过报社寄给先生。想不到老先生很快回了信，邀请他上门细叙。 

　　国俊不知道，这位默默无闻的滕白也，1900年出生于上海奉贤县，当年是融合中西艺术于一身的著名雕塑家、画家，也是20世纪最早进入西方视野的中国艺术家之一。他1930年便成为英国皇家美术院会员，雕塑作品为大英博物馆收藏。值得一提的是，他的指画造诣很高，被施南池赞为：“不同凡响新蹊径，突过高家（指开创指画的清代高其佩）旧作风。”抗战时，他在重庆赠周恩来总理指画三幅，一直为总理珍藏。2004年北京举办《周恩来邓颖超珍藏书画展》，展品中尚有滕白也的指画《富春江歌》。可惜，这么一位艺术家晚年竟蒙冤二十余年，以致沉寂画坛。直到1978年才平反昭雪，回到上海，住在老城厢一幢光线昏暗的旧房子里。不久，他受聘为上海市文史研究馆馆员。 

　　国俊记得，他一次登门，老先生身体不太好，视力差，手也颤抖。他热情接待来访的年轻人，看了带来的人物画习作和临摹的古画，鼓励说：“线条勾得不错，人物造型和背景都蛮好，不过还要多练。”接着又说：“画指画没有国画功底就画不好，必须努力。”他不顾自己身体，边讲指画要领，边撑到餐桌前示范，用手蘸清水，再蘸墨或色，手触纸面，来回几个涂抹，画成竹石翠鸟图，把国俊看呆了。 

　　两个星期后，国俊带了一叠画稿又进师门，翻出一张墨竹说：“上次我听了您指点，回家进行复习，再三琢磨，试着用手涂出这张画，请老师批评。”这下轮到老师惊呆了。他想不到学生才听了一次就敢大胆作指画，居然还有模有样。他觉得这位有天赋、肯动脑的小友将来在指画上必有可为，从此教得更加认真起来。 

　　又过了一段时间，国俊一进师门便发现墙上多了一张墨竹指画，奔放率意，浑然天成，但尚未落款。只见老人指着画说：“你上回的墨竹指画，墨韵还可以。前几天我仿郑板桥笔意，也画一张指画墨竹，赠你留念吧。”于是取下画来，以指代笔题款，末署“白也指头”，感动得国俊不知所措。两年后，滕白也先生过世了。 

　　尽管滕国俊与老师相处的时间不长，却从此窥得指画堂奥，并且以此作为专攻的方向。这真是，一幅画改变了他的艺术之路。