说起来，我的写作生涯，便是从上海文艺出版社开始的。

　　我的处女作《梦里的老鼠》，发表在上海文艺出版社旗下的《小说界》上，而第一部作品集和长篇单行本，也是由文艺社出版。

　　记得那是2001年的夏天，接到《小说界》副主编魏心宏老师的电话，说小说被录用了，年底刊发，又约我到出版社面谈。这对于刚写作不久的我来说，无疑是天大的好消息。这给了我信心，也让我有了坚持下去的勇气。

　　第一次去时，因为之前从来没有去过出版社，有些紧张。临走时父亲叮嘱我，到了那里，见人要叫“老师”，别叫“小姐”、“先生”什么的，是行规。我记在心里。

　　上海文艺出版社在闹中取静的绍兴路上，外观是老式的洋房，走进去，肃然而又宁静。来到魏老师的办公室，桌上摆着厚厚的稿件，窗明几净。那天的情形我一直没有忘记。魏老师问了我的基本情况，工作、家庭，还有创作经历。得知这篇小说是我的处女作，他给予了高度的评价，说了许多鼓励的话。他劝我坚持写下去。那天是个转折点。如果说之前的写作只是出于兴趣，那么从此以后，我便开始了有意识的写作。一写便是十年。

　　2006年，我出版了作品集《十朵玫瑰》，在上海文艺出版社的“新锐作家文库”中。一共是五名青年作家。我的责编是陈先法老师。陈老师特别和蔼，总是乐呵呵的一张笑脸。他看了我的稿子，第一句便是：“你怎么懂那么多东西啊，好像什么人都会写？”我忙回答：“大多都是编的，靠想象的。”陈老师便呵呵笑了。

　　之后的长篇《城里的月光》，责编也是陈老师。在初稿完成的研讨会上，陈老师对小说提了一些中肯的建议，他说我的主人公是个好人，但即便是好人，也不应该一根筋到底，完全可以有一些迂回，这样小说才会吸引人。很平淡的几句话，却让我受益匪浅。初次写长篇，确是有些力不从心，总感觉把握不住节奏，想要以小见大，从小故事里折射出大背景的变迁，有很大难度。陈老师不断地鼓励我，给了我许多帮助。

　　去年由上海文艺出版集团与上海作协联合举办的首届“锦绣文学大奖”，我获得了银奖。感觉与文艺社好像真的特别有缘，第一个中篇，第一个短篇，第一部作品集，都是这里刊发的。这个奖虽然不是第一个，却是我在上海拿的第一个非刊物奖。上海人在上海拿奖，感觉很亲切，也更受鼓舞。是对我十年写作的一个肯定。自始至终，我都认为自己是个幸运的人。我不是科班出身，学历也不高，比我优秀的青年写作者肯定还有很多，但他们不见得有我这么好的机会。如果不是碰到了那么好的刊物和那么好的编辑老师，也许我不会有今天。对此，我深怀感激。

　　今年，文艺社将会出版我的第二个长篇《海上明珠》。依然是写沪上百姓的生活。我会持之以恒地把目光聚焦上海的普通百姓生活，多观察多思考，写出真正能反映当下的有上海味道的上海小说，并为此坚持一生。