施大畏说，中华艺术宫即将制定具体办法，欢迎艺术家、学生和艺术爱好者前往学习临摹。而且不仅仅局限于本次来沪展出的奥赛博物馆珍藏，中华艺术宫的所有展品，原则上都应该满足公众学习临摹的需求。

　　他说，国际上许多著名博物馆都可根据其相关规定，通过预约或在规定时间，接受艺术家、学生乃至业余爱好者前往临摹其展出的艺术作品。但我国的美术馆和博物馆尚未形成这样的制度。1978年，法国十九世纪农村风景画展在上海举办时，上海美协曾组织过一些画家前往临摹。当年的临摹学习者，如今大多已成上海美术界的中坚力量。施大畏对此记忆深刻，他当时临摹的是莱昂·莱尔米特的《收割者的酬劳》。这幅画这次再度来到上海。 

　　“面对真迹临摹，与根据印刷品临摹，是不可同日而语的”，施大畏说，“尤其是西方油画名作，我国公共艺术机构鲜有收藏展出。不少艺术学习者通过印刷品来了解，临摹，后来出国看到了真迹，才发现自己过去的理解有误。”

　　施大畏认为，临摹艺术大师作品，有助于学习者更深切地了解那些伟大的艺术，发现与大师的差距。资深艺术家通过临摹前辈大师作品，则会有更深的理解和新的启发。业余爱好者也可以通过临摹名作建立对艺术的感情，产生对文化的仰慕。正如人们所说，熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。临摹大师作品，对艺术爱好者来说也会有此奇功。提高国民基本素养，艺术是“基本”之一。只有懂艺术，才可能享受艺术。中华艺术宫责无旁贷，要为公众提升自身艺术素养的需求提供尽可能好的服务。

　　“中华艺术宫还在试运营阶段，但困难再多，也要解决。国际上著名的公共博物馆能做到的，我们为什么不能做到？”施大畏表示，正在研究制定公众来馆临摹学习的具体办法。既要满足临摹之需，也要保障参观环境和展品安全。如果白天人多，可以专门开临摹夜场。