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~~~——电视剧《奸细》观后
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2013年01月01日 星期二 放大 缩小 默认   
半真半假戏凑“僵”
——电视剧《奸细》观后
陈向阳
  电视剧《奸细》在沪上热播时,一些观众既被“谁是奸细含羞草”之悬念吊了胃口,同时也不时说“有点假”——剧中某些情节缺失艺术真实。《奸细》,可以说是一半为真一半为假。

  《奸细》讲述的是抗日战争刚胜利之际,晋冀鲁豫边区三位八路军干部在新婚之日,却意外得知三个新婚女子中有一个代号“含羞草”的间谍,为查出这个国民党潜伏奸细,三对夫妻之间发生的曲折惊险、跌宕起伏的谍战故事。该剧多视角表现了三个男人为此的情感煎熬与内心痛苦。一些情节引人入胜。这是艺术真实之故。

  在那个年代,人民军队里,个人服从组织是绝对的纪律,尤其是在理想和信念高于一切的共产党人心目中,为了革命斗争,必须舍得放弃个人的一切,包括家庭亲人,这是理所当然的。《奸细》反映了这样的生活真实,让观众“吊了胃口”。这是艺术真实的魅力。

  创造,产生艺术真实;但超出一定的度,就会假,让人不可信。剧中,组织上命令这三个男人不能与妻子圆房。于是全剧前十几集都围绕“圆房”在三个家庭之间“全面铺开”。楼剑飞以“自己不行”来拒绝与李檬圆房。就是这句男人的“不行”,竟在多集中反复被调侃,从家里说到办公室,无论是女子,还是男子都挂在了嘴上。众八路军军官如此说“圆房”,会是真的?

  无疑,三个男人与妻子相处时间长了,自然会生感情。这是真实的。但韩晓鸥被敌特暗害致死后,身为团长的丈夫邓彪从证据中获知妻子是奸细,还对她的离世悲痛欲绝,公开表示自己死后要与她合葬在一起。试问,在那个复杂的年代,作为军队的高层指挥员,谁会坚持这样的“政治立场”?又有谁敢?

  编导试图表现人物的人性一面,但脱离了历史背景,就弄巧成拙了。                    陈向阳

     
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