《地心引力》（Gravity）上映以来，尽管评论两极分化严重，但大家公认其视觉效果超一流，就连创造出潘多拉星球（《阿凡达》）的卡梅隆也惊呆了。无论是开场16分钟的长镜头、碎片撞击还是真空腾挪跳跃，都把近地影像艺术彰显到极致。无疑，此片继承了《2001：太空漫游》和《阿波罗13号》的伟大传统。
可是，争议也由此而来。影片除了前半段展示出乔治·克鲁尼的魅力——尽管宇航员纷纷表示他纯粹是在用生命去胡闹——基本就是女演员布洛克的独角戏，甚至台词都不多，更不用说情节了。不少人看得想睡觉，因为全部的特技就是为了撑托不到十个字的故事内容：“出事了！你快跑！成功了！”如此说来此片着实无趣，平铺直叙都嫌单调，遑论丝丝入扣。
当然也有人看得泪流满面。有些是被克鲁尼帅到的，有些是被他的牺牲感动的，也有的是被女主角的精神震撼的。面对寂静的广袤，库布里克选择了隐喻和意象，汤姆·汉克斯带领一群宇航员热热闹闹玩励志，而《地心引力》却只让布洛克一人独自面对整个宇宙，甚至连无线电通信的手段也剥夺了：她处身的世界除了绝对的冰冷，只剩下冰冷的绝对。
正是这种静穆庄严的冷酷才让人体会到什么是终极的无力感，它比死亡更可怕，让人在自然法则面前暴露出彻底的无能，一切情绪、感受甚至求生意志都被它碾得粉碎。当布洛克失去平衡不停打转时，生死界限第一次以压倒性的气势横亘在观众眼前：一头是宇宙最美丽的星球，它仿佛触手可及，另一头则是浩淼星海，它比一切深渊都难以想象，而视线就不停地在生死间交替。可是，也正是这种冷漠才使得任何打破死寂的东西都能点燃灵魂。即便永恒的自然力量可以摧毁人的意志，但人仍能够靠心中的另一种永恒与它对抗，那就是再次获得勇气的可能性。
布洛克就这样坚持下来，并用蛙跳战术和最后的关键一抛——感谢牛顿定律和动量守恒——抓住了缓缓坠落的“天宫”。自从美国和欧洲的空间站被卫星爆炸的“连锁反应”摧毁后，人类最后一个太空岛屿也回家了。也许导演并不是暗示人类宇宙阵地全线失守，但这个结局仿佛表达了一个神谕：自伊甸园事件之后人类就总是不满足神赐的东西，甚至妄图获得上帝般的创造力，大多都失败了，少数成功者则会被万世景仰。发现和利用引力的故事也不例外。
正如布洛克最后说的，降落的结果不是粉身碎骨就是创造传奇。天宫的碎片如流星般陨落，仿佛圣经启示录里预言的末日战景。女主角沉入海底又挣扎出来，是新生，也是在宣告胜利。然而这场胜利代价太大，更像是人神之战的一场平局：理性和勇气是人类的荣光，其永恒不灭堪与大自然匹敌；生存方式则是人类的限度，无论如何突破，人都无法达到绝对的无限——所谓Gravity，正是两者完美结合的表现。
