曾听到过一个比喻，说为书画大师刻印，好比是给一件独特的衣服配纽扣。必须要注意与大师的作品风格和谐统一，既要强调“我”，也要强调“我”中有“你”。读吴昌硕、吴湖帆以及谢稚柳、陈佩秋夫妇的自用印，确有这种感受。

　　吴昌硕的自用印大多为其自刻，自然与他的书画作品浑然一体，他“强抱篆隶作狂草”，书法笔势雄浑，苍劲凝练，尤以书法笔意入画，气魄宏大，而篆刻以石鼓笔意入印，钝刀硬入，朴茂遒劲，成一代宗师。 “归仁里民”为白文仿汉印，四字根据笔画疏密并不均分，全印留红处气息贯通，而左上角的破边使全印更为透气。边款曰：“归仁，吾鄣吴村里名，亦里仁为美之意。壬午冬，昌石记。”当时吴昌硕39岁，客居苏州。

　　吴湖帆是集创作、鉴藏、研究于一身的一代大家，他的自用印中数陈巨来刻的最多，尤其是“待五百年后人论定”为人熟知，印文体现其自信和卓尔不群，此印也足以体现陈巨来“元朱文为近代第一”的水准。陈巨来为知己所作每方印都精心刻治，绝无应酬之作。吴湖帆与夫人潘静淑同向吴梅学词，每以宋词意境作画，也多请人以宋词入印，如陈巨来刻张炎《八声甘州》句“好林泉都付于闲人”，取赵之谦笔意而加以整饬用于吴氏山水画非常贴切。

　　谢稚柳、陈佩秋夫妇早年的自用印多出于陈巨来、方介堪之手，而方介堪所刻又多为鸟虫篆。鸟虫篆入印兴于春秋流行于两汉，明清印人偶尔为之，亦有人视作“谬印”，方介堪取其精华弃其糟粕，重新发掘整理，创作了大量鸟虫篆作品，也影响了许多印人，使鸟虫篆在如今印坛占一席之地。他为谢稚柳刻的“鱼饮溪堂”“迟燕草堂”等都是鸟虫篆精品，谢稚柳的作品水墨波澜荡漾，色彩缤纷浓丽，与方介堪清新明媚的鸟虫篆作品相当匹配，因此也非常乐意在其作品上钤盖。而谢氏对鸟虫篆的喜好并不止于此，而后请吴子建、韩天衡所刻的大多也是鸟虫篆，鸟虫篆的重新发掘、普及，方介堪自然功不可没，而谢稚柳的推广也起到了推波助澜的作用。