称李动是一位散文家，实不为过；说李动是一个纪实文学作家，也恰如其分。因为他除了著有《神探》《画像》《拍案》等6本非虚构文学之外，还出版了《大上海 小弄堂》《三十年后一杯酒》《往事如烟也动情》6本散文集，还有400余万字的文学作品散见于报章杂志。这些作品，有的被竞相转载，有的被改编成影视戏剧，获全国及省、市级奖的作品达数十篇之多。凭着这些作品，他受到读者们的追捧；凭着这些作品，他被吸纳为中国作家协会会员；凭着这些作品，他成为文学圈内公认的佼佼者。最近，他又把近年发表于《新民晚报》《解放日报》《人民公安报》等报刊的40余篇散文结集成册，于是有了我手头的这本油墨飘香的《流过心底的歌》。

　　我觉得李动的散文犹如一泓清澈的山泉，只见泉水自泉眼汩汩涌出，漫溢成一道小溪，淙淙的溪水披着跃动的阳光，流过林木、流过石磊，流向陡峭的绝壁，源源不断的溪水一泻而下，拓展成一挂瀑布，飞流直下的白练撞击着崖底的巨石，喷珠溅玉，在空中瞬间织出一张珠幕，把太阳的光芒折射得七彩斑驳，灿烂夺目。

　　都说写散文，要形散而神聚，“散”的是选材和手法，“聚”的是立意和主题。李动的散文，“山泉溪水”是“形”，“七彩阳光”则是“神”，无论溪水流向哪里，阳光总是一路相随。比如这本集子里的《军礼》，把一场很难写出新意的军乐团音乐会铺陈得跌宕起伏，摇曳生姿，出新出彩，实属不易，作者驾驭文章走势的功力可见一斑。更妙的是，作者在这篇短短两千来字的散文中，花了将近四分之一的篇幅精心塑造了一位特别的观众——“谢顶老兵”。他在文中出现了两次，第一次一闪而过，乃是伏笔，及至第二次才着意刻画，既有描写又有对话，作者还特意点出身上有股酒味的他，在上台演奏小号之前，曾与上海战友欢饮过几杯“践行酒”，这神来之笔，既为曲终奏雅——“神”的亮相作了铺垫，又为全篇散文的艺术感染力锦上添了花。

　　李动的散文语言“清水出芙蓉，天然去雕饰”，看似平淡，却不是初写者的平淡，而是绚烂之后的平淡，是更高境界的平淡。平易而不平淡，简练而不简略，朴实无华，重在“内秀”，像一个清纯可人的邻家小妹。窃以为若把散文比西子，“浓妆淡抹总相宜”，浓就要浓得绮丽，淡就要淡得清雅，而李动显然属清雅派。且看《寻找警官证》，作者先写了三则他“丢三拉四”的“小”故事，随后引出他与著名相声表演艺术家姜昆穿错西服的“大”故事，上海著名“笑星”王汝刚还在其中“插科打诨”。悬念引领，环环相扣，情趣盎然，精致精彩。

　　李动深悟散文三味，是擅长记人叙事的行家快手。他散文的叙述节奏从容优悠，徐疾有致，云卷云舒，拢展自如。粗略一看，似无技巧，其实文章的窍道都深藏于肉内骨里，只是不落斧痕，得细探才瞧得出来而已。倘若没有坚实的生活体验、没有厚实的文化积淀、没有扎实的知识积累、没有踏实的文学功底，便断然写不出这样的散文。诸如《秋白之死》《伴随青春时代的大盖帽》《荒芜年代学画记》《我能找回它吗》等等都是可圈可点的佳作。

　　李动善于发现身边小人物和小事的闪光点。比如写报刊亭“报翁”吹竹笛，写卖画的老画家，写医院里弹钢琴的志愿者等，我私心最喜欢的是《芬芳从哪里来》。作者写了一位“30多岁离夫别子，孤身一人来到上海打工”的河南农村女清洁工，在打扫垃圾之余，不是“站在垃圾筒边读杂志”，就是“坐在花坛边读书”，于是引起了他的好奇和注意。作者在文末时感叹道：“是的，她不仅脚踏实地扫街，也会抬头仰望星空。”

　　不知李动是否想过，这“脚踏实地”和“仰望星空”，不也正是他自己几十年如一的生活态度和笔耕宗旨吗？

　　记得在《新民晚报》“夜光杯”上拜读《芬芳从哪里来》时，正是去年十里桂子、金秋飘香的季节，我一边含英咀华，一边闻着扑鼻而来的阵阵幽香。如今，心血之作结珠成串，一树桂花香益远，月下自有识香人。

　　李动的非虚构文学可读性极强，但他并不是靠材料吃饭，而是善于“讲故事，立人物，抓细节”。如果说非虚构文学是李动的一翼，那么散文则是他的另一翼，李动像一匹双翼的骏马，驰骋在文学的热土上，追风逐日，奔向远方。