据吕继军介绍，在他做过的众多工程中，印象最深的是上海音乐厅北进厅2层的16根仿大理石立柱，“许多人看到这些立柱首先想到的是大理石材质，事实上这些柱子当时采用的是仿真漆饰面。我们在整修的时候，漆层表面有大量裂纹，且漆膜空鼓严重，于是将立柱表面空鼓的漆膜及其内部粉刷基层全部凿除，然后用水泥砂浆修补，在立柱表面满批腻子，并用细砂纸打磨，重复多次直至表面光滑圆整，再在表面抄油并涂刷底漆，最后我采用油性颜料在立柱表面描画大理石纹路后喷涂透明面漆，并退成半亚光。”

　　“我是学油画出身，平时也会注意研究观察天然的石头纹路。手绘大理石工艺整个过程说起来好像并不复杂，但在工作中如何将大理石纹路与设计师的要求及整体风格结合起来，却是非常大的考验。”吕继军说，“事实上，这项工艺在西方已经非常成熟，像卢浮宫等都有这样的手绘大理石工艺，现在我们将它运用到上海的老建筑保护上，无疑可以使建筑更加具有生命力。”

　　“手绘大理石工艺只是我们公司众多建筑修复工艺中的一项。”上海建筑装饰（集团）有限公司副总经理冯蕾说，“上海的历史保护建筑已经超过1000处，如何科学保护文物建筑，特别是通过传统的修缮工艺结合现代技术让建筑更加可以‘阅读’，是我们平时工作中考虑最多的。就像旧上海市立图书馆的屋顶琉璃瓦、椽子和斗拱、外墙板、彩绘壁龛、红缸砖、水磨石和孔雀门等，修复前我们不断收集翻查老照片和现存的旧设计图纸，并与图书馆尚存的遗迹反复比对，尽量还原出原貌。”

　　在冯蕾看来，现在做老建筑修复的企业和工程人员并不少，但整体水平参差不齐，特别像手绘大理石工艺等，一旦工艺不达标，有可能对于建筑产生不可逆的损坏，因此建议有关部门拿出相关标准，并对工匠予以考核评级，设立准入门槛，真正让老建筑通过修复焕发出新的活力。

　　本报记者 方翔