电影《小偷家族》一个月前在戛纳电影节摘下金棕榈大奖，评审团主席凯特·布兰切特赞叹说：“完全击中我们的心”。其实，娴熟的家庭题材拍摄套路，以及自始至终对现实社会的关注和反省，让导演是枝裕和在中国，也拥有极高的知名度。

　　昨天，《小偷家族》作为本届上海国际电影节的展映片，在日本上映一周后便与中国观众见了面，导演是枝裕和也特地来到上海。他在影城一号厅，用中文问候影迷“你好”；他小心翼翼地问中国观众：“你们觉得好看吗？”他在美琪大戏院后台，腼腆说自己“有点紧张”。他也在放映前接受了本报的专访，他说关于家庭的故事，自己还有很多主题没有拍。

　　回味戛纳 还拍“家庭”

　　距离在第71届戛纳电影节摘下金棕榈奖仅月余，是枝裕和就带着《小偷家族》来到了上海国际电影节，聊起在戛纳的首映和获奖，仿佛昨日重现。他回忆说，首映时候自己也非常紧张，一直在确认是不是还有地方需要修改，“两小时后我松了一口气，结束之后的掌声，午夜吹起的风，那么温暖和悠长，那样的夜晚真是太美好了。”

　　在戛纳获奖后，是枝裕和曾动情地说：“电影有能力将对立与冲突的人们，与世界连接起来，而这份勇气与希望，我也希望能早点传递给大家。”昨天他说，获奖本身的确是一个巨大的机会，“可以再往上走一步的机会，当然我也不想因为拿到这个奖而感到压力，只是希望今后可以做更好的作品。”

　　至于更好的作品要怎么拍和拍什么，是枝裕和也给出了回答。关于节奏，55岁的导演说：“其实一直都有两三个新片子的想法，小说家也会同时有几个连载的嘛，这样会更有动力一些。”关于主题，很可能还是导演最熟悉也最擅长的“家庭”，他说关于家庭的故事，“还有很多的主题没有拍”。具体讲来，“以前没有结婚，也没有孩子，所以完全是以儿子的视角拍了这样的家庭。后来我的父母都去世了，我也当父亲了，这个时候的感觉就完全不一样了，所以到60岁再拍的话，‘家庭’又可能很不一样了吧。”

　　荒芜生活 生出暖意

　　《小偷家族》的故事，从一个贫穷但其乐融融的普通家庭讲起，方便面、洗发水、钓鱼竿，生活的日常除了“奶奶”的退休金，都靠偷窃。一次意外事故，打破了这个家庭的平静，甚至可以说几乎摧毁性地“解散”了这个家族。聚焦这样一个家庭，是枝裕和解释说：”我小时候，像日本的动画片《海螺小姐》,有爷爷奶奶，爸爸妈妈，还有孩子，这样三代人住在一起。过了三四十年，这个形式有变化了，现在三代人住在一起的很少见了。”于是，导演构建了这样一个“假的”三代同堂。

　　电影的最后半个小时，日本现代社会荒芜的生活里，人物关系一层层被扒开，电影完全打开了社会性的视角，血缘与亲情、诱拐与选择、利己和利他之间，人性的阴暗背后，却生出光亮来。正如电影的中文海报上写道：“我们什么都没有，只有爱”。

　　小孩演戏 不给剧本

　　“这15年来，我一直拍小孩子。”看过《小偷家族》的观众，便会对城桧吏松弛而又准确的表演印象深刻。这一次，导演不仅把11岁的小男孩带来上海与观众见面，前一晚抵达后为了迁就爱吃辣的城桧吏，一行人特地去吃了麻辣火锅，到凌晨两点才尽兴而归。一起早餐，也总是眼里充满了父亲般的关爱。

　　是枝裕和说，没算过一共收过多少小孩子的简历，“面试就有200来人，花了两天时间，但城桧吏是一见面就决定了。然后选小女孩的时候，怎样的演员跟他比较配，就是考虑这一点。”导演还说，自己拍小孩子的方式，是不给他们看剧本，到了现场以后告诉他们是什么样的内容。比如说父亲说什么，然后你是什么样的反应，接着应该怎样回答，每次都在现场跟他们讲的。”最在乎的是表演的自然，“找到小孩身上好的一面，把好的一面和更多的可能性放大，这是我的方式。”

　　于是，从没有长片表演经验，也没有读过一页剧本的城桧吏用一个多月时间，塑造了一个令世界印象深刻的“祥太”，真实得叫人心疼。是枝裕和说，拍摄没有固定的习惯和风格，要根据主题和表达的需要，“但有一点是一致的，我希望自己的镜头能越来越靠近人的本身。”

　　首席记者 孙佳音