去年夏季的瑞士“卢什恩音乐节”有点特别，定名为“PrimaDonna” （意大利文“女主角”的意思），音乐节的标志颇为吸人眼球：它是一只持有指挥棒的手，涂有红指甲、戴着手镯，这是一次显示女指挥才干的音乐节，共有11位活跃于古典乐坛的女指挥应邀参加。这次音乐节引起了业内人士的关注。在美国24个一流古典交响乐团中，只有巴尔的摩交响乐团是由玛琳·艾尔索普领衔，仅占4.1%。

　　这种情况正在逐步改变：47岁的芬兰指挥家苏姗娜·玛尔卡于去年9月上任赫尔辛基爱乐乐团的首席指挥；12月，她在纽约大都会歌剧院指挥了芬兰作曲家卡佳·萨里亚诺的歌剧《远方的爱》，这是“大都会”有史以来第四次由女指挥执棒；今年，玛尔卡将出任“洛杉矶爱乐”的首席客座指挥，这一职位，以前只有西蒙·拉特尔、提尔森·托玛斯担任过。

　　立陶宛出现了一位年仅30的女指挥Mirga Grazinyte-Tyla，去年8月她就任伯明翰城市交响乐团的音乐总监，这个职位历来被视为是“名指挥的跳板”。

　　“卢什恩音乐节”是一个女指挥展示她们擅长的保留节目的好机会。Grazinyte-Tyla指挥的节目有贝多芬，也有当代立陶宛的音乐；其他人演出了以勋伯格为代表的第二维也纳学派的音乐，Olga Neuwirth新创作的打击乐协奏曲；艾尔索普指挥巴西圣保罗交响乐团演出的浪漫时期的作品以及巴西音乐。加拿大擅长当代音乐的女歌唱家芭芭拉·汉尼根现在越来越多地指挥乐团了，她指挥“马勒室内乐团”演海顿的交响曲和贝尔格的《鲁鲁组曲》，同时还担任独唱。

　　可以认为，已有不少女指挥崭露头角。但要说“玻璃天花板”已被打碎还为时尚早。在“卢什恩音乐节”上，艾尔索普辅导指挥大师班时，她的一位学生做了个比较夸张的手势，她当即评论：“这有点儿色情的味道。有些姿势男人做是敏感，而女人做就被认为是性感”。艾尔索普的评论说明对女指挥的性别偏见依然存在，这种偏见，不仅来自观众，还来自业内人士。乔马·帕努拉是芬兰著名的音乐界人士，是玛尔卡和汉尼根的老师，他在接受采访时说，女指挥应当限于指挥那些具有女性色彩的作品，如德彪西的音乐。艾尔索普在“巴尔的摩”的前任，现任“圣彼得堡爱乐”首席指挥尤里·特米卡诺夫说他并不反对女性任指挥，但“我就是不怎么喜欢，就好比女子拳击、女子举重一样，我不喜欢看这些表演，这只是我的品味而已”。

　　当今具备一流实力的女性指挥并不算多。不过有些数据非常鼓舞人心： 拥有大学指挥系博士学位的女性的比例要超过实际在乐团执棒的女指挥；在2013-2014演出季，各大交响乐团的女性演奏员占到47.4%，而在几十年前，女性的比例是十分稀少的。2002年，艾尔索普创立了旨在培训职业女性指挥的Taki Concordia Conducting Fellowship，2008年她在巴尔的摩建立一个叫OrchKid的项目，为1000多名儿童上音乐课，教授乐器等。可以预见，会有更多的杰出女指挥登上音乐厅的指挥坛。