剧情太琐碎

　　这部最佳剧情片为何会成为电影市场的弃儿？最大的原因恐怕就是没有剧情可言。整部影片呈现的是许多原生态的琐碎生活和日常细节，它像是一幅普通百姓的市井风俗画，更像是一条缓慢的生活流，锅碗瓢盆、家庭纠纷、孩子玩耍、邻里吵架，叫卖声、自行车声、蝉鸣声等不绝于耳。这些生活细节在通过影像还原上世纪90年代的氛围上一丝不苟，令人赞叹。当镜头静静掠过这些旧物的一瞬间，仿佛把人拉回到了那个时代，唤醒了集体记忆，营造了浓郁的怀旧感。但这种琐碎细节的堆积、平淡无奇的叙事，却让不少观众观后无法用具体的“剧情”来说清故事。

　　《八月》到底在说什么呢？不少观众步出影院时都会有这种纳闷。影片采用的是12岁的孩子张小雷的视角，时间也集中在暑假最后的八月之中。但问题是，这孩子小学毕业，已无作业，整天闲荡，无所事事，其所见所闻显得模模糊糊甚至还有点凌乱。其中，有父母为他小学毕业升初中的焦虑，有少年深藏内心的懵懂爱欲，有父亲面临“下岗”是否外出打工的纠结，还有卧病在床靠亲人照顾的姥姥，喝酒泡妞、打架斗殴、被警察追捕的三儿，国企改革带给人们的阵痛……许多线索断断续续，彼此互不关联。一曲“天下兴亡多少事，莽莽我神州……”那个中年男人高歌的画面在片中出现多次，竟与他人没有一点瓜葛，更没有融入剧情。同样，河滩围观宰羊、工人拔河比赛、舞场登台表演、人和家乡告别、父亲打拳儿子练棍……这些镜头也是零散孤立的，彼此没有呼应。

　　经历无共鸣

　　也许，琐琐碎碎，零零散散，鸡毛蒜皮，柴米油盐，才构成了平平淡淡才是真的生活常态。但对于一部故事片来说，没有故事结构，没有冲突悬念，又怎能吸引观众？可以说，《八月》虽获最佳剧情片奖，但令人遗憾的也正是在剧情叙事上。可以说，它几乎没有剧情可言，更像是一部导演张大磊个人的怀旧纪录片。他说“谨以此片献给我们的父辈”，但让观众随他的童年记忆一起去追寻琐碎旧梦，是很难产生共鸣的。

　　张大磊曾说：“面对庞大的素材库，想把它拍成电影时，我发现自己想多了。杂念太多，反倒不像是我最终想要的影片。经过3个月的后期剪辑，去掉了很多影响我思路的情节，找到了最单纯最简单、我最想要的东西。”可见，该片原本就“杂念太多”，尽管已进行了省略删节，但重点依然缺乏，观众仍感“散、乱、闷、旧”。

　　视角有局限

　　“人不能低下高贵的头。”这是父亲对儿子嘱托。但这话，连父亲自己都无法做到。全片因而无法概括出一个有意义的主题，更谈不上“形散神不散”了。虽然全片弥漫着一种少年惆怅之情，但它毕竟只呈现出孩子的迷茫、幼稚、懵懂，这也是孩子视角带来的局限，让人无法从中认识到大时代变化的深刻性。

　　更应指出的是，上世纪90年代其实距今不远，在人们的记忆中还是“彩色”的，但《八月》却用黑白片来做旧，甚至连那时期的一些彩色电影画面也变成了黑白，这就有点矫情了，有悖历史真实。在电影已迎来“4K时代”的当下，一个离今并不遥远的时代要用黑白来“做旧”，并故意让画面变得模糊，这就像时光在倒转，季节被颠倒，审美在倒退，观众的感受自然不会好。尽管这么做，张大磊导演有着自己的追求，但观众是否会认同则另当别论了。

　　本报记者  俞亮鑫