上世纪60年代初，胡松华已成长为中央民族歌舞团的首席男高音歌唱家。1964年，他有幸入选群星荟萃的大型音乐舞蹈史诗《东方红》的演出阵容，担当第四场“抗日烽火”中男女声二重唱《松花江上》与李光曦分饰A、B角。

　　就在演出即将如期上演时，剧组传来周总理急切的重要指示：在最后一场“伟大节日”中，为烘托出新中国成立的热烈欢庆气氛，拟增加一首男高音独唱歌曲；还明确要采用蒙古族的音乐风格，并以舞伴歌。

　　其时，《东方红》剧组的创作团队已解散，许多词曲作家也回到各自的文艺团体。由谁来创作，演唱这首未来的作品，已成为整个演出成功与否的重中之重。

　　时间相当紧迫。胡松华在第一时间得知此情后，便主动请缨担纲此任。

　　胡松华是满族人，在内蒙古大草原有过长时间的下生活和演出的经历。对蒙古民族音乐，尤其是长调颇有研究和心得。因此，胡松华对于创作信心满满，旋即进入状态。由于平日生活、经历的积累和对蒙古族音乐的深刻感悟，创作如水到渠成般很快完成。这首名为《赞歌》的新作，以四句无词牧歌风格的长调唱腔开白，进入主题后则运用了4/4拍的短调元素，旋律呈现浓郁的蒙古族风味。歌曲似乎在辽阔无垠的大草原与庄严辉煌的天安门广场，架起了一道无形的彩虹。《赞歌》成了大歌舞中很大的亮点，广为传唱。

　　我与海政歌舞团的男中音歌唱家胡宝善交往甚密。他比二哥胡松华小四岁，却是其声乐老师。当年，风华正茂的胡宝善曾留学保加利亚，师从契尔金、勃伦巴诺夫等声乐大师，深得西洋唱法之精髓。胡宝善还是一位创作型的歌唱家，谱写过许多反映、歌唱海军的歌曲。

　　上世纪70年代初，为了迎接西哈努克亲王和金日成首相的访华，周总理要求在京的解放军文艺团体创作几台文艺晚会来招待。于是，三军调集了几乎所有的精英在三座门创作排练。由于受极“左”思潮的影响干扰，创作出来的节目几乎全是一副“革命腔”。周总理在审查节目后，意味深长地说：“大海也有平静的时候，能否写些抒情的歌曲呢？”

　　周总理的一席话，对胡宝善触动很大，也深深激发、打动了他的创作欲望和灵感。当年上军舰、下海岛慰问海军官兵和去西沙群岛拉练的场景，犹如电影蒙太奇的镜头，一幕幕不断地在他脑海闪回：朴实的歌词和着优美的旋律，不停地在心底流淌……

　　很快，胡宝善写完了二段歌词后，谱上圆舞曲式的旋律，并取名为《我守卫在海防线上》。不久，他的学生王川流见后，又给加上了一段歌词，并建议歌名改为《我爱这蓝色的海洋》。歌曲经推敲斟酌修改后定稿，受到圈内外一致好评。后来又入选了“战地新歌”集，并在中央及各地的广播电台反复播送由胡宝善演唱的此歌。李德伦曾告诉过我：当年有60人报考中央乐团，竟有50人演唱《我爱这蓝色的海洋》，它的影响之深广，可见一斑。