恕吾孤陋，原先竟不晓得那个坐镇“中国达人秀”的来自宝岛台湾的评委黄舒骏，写得一手漂亮歌词。

　　黄舒骏笔尖轻裁，庸常便与非凡等量齐观。

　　人总是需要一点意义的。这种意义，或者说精神支撑，在台湾，从上世纪80年代校园歌谣开始，就显现出了民本的执拗。黄舒骏的笔下，也流淌着如斯的一贯。他的歌，以生活入诗，以原生态结构意境，赋以白描，漫如述说。

　　他说他到过七个国家，该看的都看过/他喜欢谈人生是什么，他喜欢听我的梦/他向我解说世间的喜悦和哀愁，但是我不懂/关于他自己，他什么都不说/关于世界的一切，他却不沉默……

　　一场完全不对等的忘年交，让黄舒骏充满困惑：“我想知道为什么，你要完全封锁？”其背后，莫非掩藏着为长者讳的传统阴影？但未必没有悖逆常理的意外，未必不深埋着另一种小概率偶然。含而不露，欲说还休，恰是黄舒骏的聪明所在。他将自己严格地限行于介入的边缘，提炼、并且把生活的表象唱响即止，放弃解释，大块面留白，以其惑众，引受众的思绪广行多元。这样的叙事结构和悬念设计，简直具备了小说的潜质。

　　黄舒骏曾经自诩：“我写三代之间的野心是很大的。简单说，我企图创作出流行乐坛中极少数可进入‘史册’中的重量级作品。”而他的“企图”，最终发酵成“国语（流行）歌坛第一首以史诗的手法”，触摸了深达80年台湾沧桑的《三代之间》。

　　“每当北上火车经过大甲溪/喔！他就想起”，想起“他的祖父曾在花坛乡拥有大片田地”，想起“耕者有其田之后”的离土经商，想起“八七水灾之后”的漫长等待。思绪一掠而过，列车的窗影外已是流光荏苒，父亲如影随形在祖父身后：“三十年前村中唯一的大学生/白手起家开了小工厂后来又倒闭/如今在嘉义教物理/去年开始他在吧台当小弟/喔！三教九流的人物来来往往真有趣……”

　　来来往往的岂止是有趣啊，来来往往的还有父亲的期许：“家道中落就靠你来复兴/只是落魄的自己不知该从何做起……”全部的海誓山盟只够安抚三个月前认识的“小咪咪”：“等着我的归期，我永远爱着你！”毕竟“两年后河床变成商业用地/卖个好价钱在台北开个西餐厅”的美丽愿景，还是悬空的“也许”。

　　幽默，沉重，调侃，无奈，诸味皆备。一条由巅峰直降而下的命运线，勾勒出一个家族大半个世纪的忧患，流行的曲调中充满悲悯。命运是来而无往的单程之旅，复兴总在中落之后。抑或这便是万千普通人家的宿命！？作为一个充满本土关怀的歌者，纵观历史的能力必须建立在直面人生的诚实上。这是黄舒骏的特别之处，也是他既归宗于流行，又超越了流行的禀赋所在。