鸟虫篆是一种富有装饰性图案化的篆字，它华美奇妙的情调一直为人们所追捧，是篆刻领域中的一株奇葩，故有印中别调之称。由于鸟虫篆笔划的独特特点，往往会让篆刻者走入繁缛、缭绕刻意的程式化，陷于闭塞窒息的泥潭中。韩先生的鸟虫篆印，独步当代，这缘于他对此有深入透彻的研究和不懈的实践。1986年他耗时二十多年，广览历代印谱，从中收集秦汉鸟虫篆印三百方，编订出版《秦汉鸟虫篆印选》一册贡献于印坛，这是开历代汇辑秦汉鸟虫篆印专著的首例，为后人研究学习提供了极大的便利，其意义重大，影响深远。

　　如果把鸟虫篆印喻为重彩浓妆的工笔画，那么，韩先生的鸟虫篆印，则融入灵动奔放的意趣，是亦工亦写的小写意画。从“飞泉鸣玉”、“逸志不群”这二方印来看，韩先生善于在“字”上做文章。首先，他强调“以奇中见平，动中寓静”为法则，有意打破篆字盘缠的对称性，增加笔势与字形的自由度，跳出程式，而千姿百态，于规整中显洒脱和野趣。其次，力求删繁就简，出奇制胜，虽以鸟虫、鱼龙为纹饰，却将具形变为意象入印，陈腔出新调，自成一格。他认为：“繁复者以简洁出之为高妙，浓妆者以淡雅出之为高妙”。

　　“蒸蒸日上”、“驰心九域”这两印在章法上颇具心思，前者为椭圆形朱文，四字满排于中间与边栏相连，上下留有空白对作呼应，形成大密大疏的块面，整个印面又有疏中有密，密中有疏，饱满而通透；后者为四字方印，每字分布位置相当，但在文字的处理上，每个笔划的腾挪、穿插、交错、避让、迎合，以及纹饰的安排细致入微，笔势随字生发，因地制宜，各得其所。而“笃实”一印，则以白文为主调，在“笃”字的中间，“实”字的中下部，又幻化出朱文韵味。从印面上看，韩先生是一位善于处理虚与实关系的好手。首先，他巧妙地运用线条粗和细的对比，产生大大小小朱白块面的视觉冲击，而四周大面积的朱红，又与两字中部的留白，也产生一种实中有虚，虚中有实的节奏感，使朱白冲突的矛盾，得到和谐的统一。

　　每位成功的篆刻家，都有着体现个性风采的刀法，韩先生也如此。鸟虫篆字体和字形的特点多圆曲，所以用刀亦讲究流畅圆润，表现出线条行云流水、委婉婀娜的韵味。根据长期的实践和体悟，韩先生总结出针对鸟虫篆的运刀秘籍：“务必直曲、锐钝、速缓、巧拙、润涩，堂皇兼用之”。诚然，这关键还是在灵活运用。细品韩先生的用刀，以腕力和胆力驱刀，根据点划需要运刀，在冲、切、披、削过程中，刀锋游走石面瞬间的微妙变化，既有果断的强悍，又有温润的绵长，似断还连的线条，劲挺不失浑朴，每一段线、每一个点，有力度，有厚度，有质感，神完气足。

　　年届七十又四的韩天衡先生，自6岁捉刀寻艺至今，视艺术为生命，以传道为己任，这才是他印外的真正别调，值得世人敬仰和回味。