俗话说：外行看热闹，内行看门道。对于2013年上海的艺术品拍卖市场，不少人将视角聚焦在8050万元成交的齐白石的松鹰图巨作《高立千年》，但对于业内人士来说，更加关注那些拍卖市场上的“老面孔”，这些前两年创出高价的书画作品，在今年申城春拍中的表现，对于分析未来市场趋势更具有指导意义。

　　天价只是浮云

　　在今年申城的春拍中，一件徐悲鸿《康南海六十行乐图》，估价1350万至1800万元，成交价为1610万元。这件作品最早出现在拍卖市场上，是在1995年朵云轩拍卖会上，当时的成交价为32万元。三年之后，其出现在北京翰海的春拍中，当时的估价为100万至150万元，成交价为225.5万元。2009年北京保利春拍中，这幅作品以907.2万元成交。同样是在北京保利拍卖会上，在2012年春拍中，其成交价为1495万元，此次的1610万元，如果去除买家佣金，实际的落槌价为1400万元，已经低于了2012年春拍，如果再去除买家佣金的话，对于卖家来说，实际上已经是发生了亏损。

　　警惕透支价值

　　从上面的价格分析中，我们可以明显的发现，这两年拍卖市场上的藏家越来越“急功近利”。特别是2010年以来，同一件拍品的上拍频率明显较以往加快了很多，这直接导致藏家的审美疲劳，像今年上海春拍出现的一件郭沫若《行书诗》镜片，成交价为138万元，其首次出现在拍卖市场上，是在2009年嘉德四季的拍卖会上，当时的成交价为72.8万元，而2011年北京匡时的辛亥百年名人书法专场拍卖会上，这件作品的成交价为143.75万元。

　　更有甚者，今年1月曾经拍卖过的作品，在6月申城的春拍中也出现了，这件作品就是傅抱石在1946年创作的《竹荫仕女》，这件作品曾经在2009年西泠印社秋拍中，估价25万至35万元，成交价为72.8万元。在今年1月南京的拍卖市场上，其成交价为437万元。此次在申城的成交价为460万元，实际的落槌价只有400万元。

　　之所以会出现这样频繁上拍的情况，个中的原因是十分复杂的。有些藏家抱着投机的心态，希望在很短的时间就能够获利，将拍品反复拍卖。但另外一方面，与目前拍卖市场上的拍卖不付款的情况密切相关，许多在京城看似高价成交的书画，究竟有多少交割了，业内人士可谓一清二楚，但这些拍品再次在上海拍卖的时候，其成交价或许是其真实价格的体现。

　　关注“上海价格”

　　除了亏损的案例之外，在上海的拍卖市场上，也不乏赚钱的“神话”。像今年春拍中，一幅郑燮《竹石图》镜片，估价180万至220万元，最终的成交价为322万元，而这件作品在2009年香港佳士得的秋拍中的成交价为134万港元，折合成人民币不到120万元。谢稚柳的《朱莲映碧池》镜片，在今春的成交价为483万元，而在2011年香港佳士得春拍的成交价为314万港元，约合260多万元人民币。

　　“上海价格”的意义，并不在于其能够价格有多高，能够打破多少个成交纪录，而是真实反映目前市场的价格体系。作为介于北京和香港之间的市场，上海艺术品拍卖的最大特点是做“细”而不是做“大”。特别是许多拍卖行非常注重最终的交割率，而不仅仅是为了面子而不敢与买家据理力争。随着收藏群体的日渐成熟，更多有眼光的买家的参与，“天价”效应所起到的效果不会再那么明显。

　　上海的艺术品拍卖应该注重谨慎认真的经营，让“上海价格”越来越被市场所关注和认可。