先是“窗外雨潇潇，案头菖蒲草”；不几天，是另一幅诗配画：“有时三点两点雨，到处十枝五枝花”——白色的窗帘旁，是一架白色木框的书橱，茶几上放着一盆盛开的三角梅，整个画面清秀脱俗，异常雅致。

　　这是文友发在朋友圈内的微信，意在让大家共享愉悦。

　　三角梅别名九重葛、三叶梅、南美紫茉莉等，为常绿攀援状灌木，茎粗壮，枝下垂，花苞繁多，花朵为紫色或洋红色，盛花时原本就喜气盎然，而文友又恰到好处地配上了唐代诗人李山甫《寒食二首》中的这两句诗文，端的是平添了无限的诗情画意。 

　　古诗词中，数字和量词的出现比比皆是，它们无不匠心独运，起到了画龙点睛的作用。

　　辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》：“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店林桥边，路转溪桥忽见。”作者在这里，用鲜活的笔法，描写了农村夏夜的幽美景色，数字的运用，形象地反映出作者当时轻松愉快的心情和对农村生活的爱好。

　　岳飞的《满江红·写怀》则显得气壮山河：“三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切。”

　　英雄气概，何等激励人心，堪可与曹孟德的“老骥伏枥，志在千里”相媲美！

　　豪放派诗人如是，婉约派诗人别样矣——后者似乎习惯沉浸于风花雪月、儿女情长之中，数字的借用，更为他们的吟唱，增添了剪不断、理还乱的惆怅和凄凉。

　　温庭筠《更漏子·玉炉香》颇具代表性：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”作者在这里刻划出的一种相思之苦令人心酸，而其文字手法的运用，更是影响到后人。

　　李清照《声声慢·寻寻觅觅》的尾部，据说，就是从这首《玉炉香》中化出的：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？”靖康之变后，李清照遭遇国破、家亡、夫死之变，她的作品，也从之前那种清新可人、浅斟低唱，渐渐转为沉郁凄婉、伤心欲绝。她不时抒写对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。那个黄昏中的她，愁肠百结半依窗，那样的“点点滴滴”，不仅滴在耳边，更是滴在心头！

　　李煜《虞美人·春花秋月何时了》则更是扼腕长叹。这位后唐主失去的不只是佳人，还有皇位啊！词中的“春花秋月何时了”，显然并非实指时间，而是感慨“往事知多少”。在见花望月的那一刻，不由得想起往昔风花雪月的生活，而如今物是人非，一腔愁思再也无法控制，乃至发出“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的感慨。令这位庸驽无能的皇帝意想不到的是，这番“一江之愁”，竟然让后人记住了他！

　　不过，儿女情长、郁郁寡欢，固然是人之常情，但心胸豁达、积极进取，到底是更值得追求的生活态度。如果没有本领吟诗作词，如我这般，那么，不妨将数字归诸一个个号码。门牌、电话、各类证件……人生道路上，谁没有号码相伴？苦涩甜蜜兼有，悒郁灿烂掺杂，过后最宜的选择，不如抛却痛苦，留下美好，随后，从容地朝着生命深处的密林走去，一路上，有时“三点两点雨，到处十枝五枝花”，岂不写意！