维汉民族团结象征

　　该剧以冬、春、夏、秋四个季节分四幕呈现：冬天荒漠的戈壁，大雪飘扬，图尔地部落与霍集占部落剑拔弩张，战争一触即发。这时，传说中“含香满溢”的伊帕尔罕降临，用真挚的情感和简明的道理，化解了战争。“干涸沙漠从此有了诗意”，百姓为她欢呼；作为艺术提炼的形象，伊帕尔罕成为图尔地的妹妹，在春天，她作为维族人民最美好的使者，随哥哥一起到北京拜见大清皇帝乾隆。乾隆与伊帕尔罕一见钟情，浑身散发异香的美丽维族姑娘令皇帝魂牵情绕，“你来得那么突然，就好像昨夜梦一般。伊帕尔罕，伊帕尔罕，有你的天不再灰暗”，她成为了香妃，成为了维汉民族团结的象征；夏夜的紫禁城宝月楼，花团锦簇的喀什噶尔花园里歌舞升平，却难以缓解香妃对家乡亲人的思念；秋天的香山，步入暮年的香妃在红叶中，将她的爱升华为悲天悯人的大爱。

　　两地文化水乳交融

　　全剧真实可信地把香妃塑造为纯真爱情的化身、民族团结灵魂的同时，也通过音乐、舞蹈、对白等艺术形式，把两地文化水乳交融起来。乾隆言谈风雅，唐诗宋词脱口而出；香妃不仅对答如流还向他介绍新疆维吾尔长诗中有关忠诚的篇章。剧中最集中体现维汉情感且具有艺术高度的场面，是香妃与哥哥、乾隆与妹妹，四人的同台合唱。无论是汉语还是维吾尔语，歌词都表达了对家乡、亲人的思念；无论是高亢激昂还是婉转吟唱，音符既融入了维吾尔民歌旋律也具有百老汇歌剧的洋气。据义务担任编剧的上海援疆办副总指挥闵师林（笔名：安谅）表示，最后该剧的象征意向落在“海”上，也是追求和谐、包容的精神，体现“我们是一家人，我们有着一样的爱”的主题。

　　闵师林从事援疆工作三年间发现， “只有民族团结才有立足点，只有文化融合才能民族团结。”因此，在参观喀什当地香妃衣冠冢时，这位上海作家萌生了由维汉两地携手共创音乐剧《香妃》的念头。从去年9月写完初稿后，他就邀请上海话剧艺术中心与喀什市歌舞团联手排演该剧，并边排演边修改。剧情展现民族团结，情感相通，而且从编剧、导演、编舞到演员也都是“维汉并肩”——各自发挥当地文化特长并彼此融入。演员不分AB角，在上海演就多用些上海演员，在喀什演就多用些维族演员。今年4月1日起，该剧先在喀什试演了10场，具有百老汇气质的音乐剧框架包裹着维吾尔特色的风情画卷，让当地群众既熟悉又新鲜的内容，使得他们既感动又感慨：“汉维早就是一家了！”“你们把埋在土里的故事，搬到了舞台上！”截至今天在上海上演的12场演出，也获得了盛赞。随后，该剧还将于6月底回到喀什，进行第二轮驻场演出，乌鲁木齐等地也发出了邀请。  　　

　　本报记者　朱光