● 剧作意义 主人公赫列斯塔科夫与人打赌输得精光，一筹莫展之际，他从圣彼得堡途经外省某市，因被误认为“钦差大臣”而在当地官僚中引起恐慌，闹出许多笑话。当时俄国剧坛上充斥着从法国移植而来的思想浅薄、手法庸俗的闹剧，果戈里这部绝妙的讽刺喜剧照出了当时社会达官显贵们的丑恶原形，也揭露了当时俄国腐朽的荒唐世相。

　　● 梅耶荷德 俄罗斯戏剧大师梅耶荷德，不仅是与斯坦尼并称为两大戏剧表演流派的宗师，更以戏剧革新者著称。斯坦尼注重“写实主义戏剧”；梅耶荷德推出“假定性”理论，并认为演员应该学会“有机造型术”——动作不该是对日常生活的自然模仿，而应该予人以美感。眼下，国内不少所谓“先锋戏剧”的手法，早在100多年前，就被梅耶荷德使用，如不闭大幕、灯光特写、音乐现场伴奏，乃至让摩托车直接开上舞台等等。从1908年起，他在亚历山德琳娜剧院担任导演。

　　本报讯 （首席记者 朱光）正如亚历山德琳娜大剧院艺术总监瓦列里·福金所言：“我希望这部话剧在中国不要只被看作一部经典话剧，这其实是一部生动的现代作品”——昨晚在上海大剧院首演的由果戈里编剧并参与创作的原版《钦差大臣》，完全没有教科书式的“话剧腔”，而是一部诙谐生动、极尽嘲讽之能事的悲喜交集之作。

　　果戈里创作的《钦差大臣》1836年首演于亚历山德琳娜大剧院。该剧院是“俄罗斯剧院鼻祖”，已成立了259年，也恰好位于剧中钦差大臣来自的城市——圣彼得堡。《钦差大臣》最有影响力的版本有两个。一个是首演版，据说果戈里本人还不太满意。另一个是1926年由戏剧大师梅耶荷德导演的版本。而福金，还担任梅耶荷德戏剧文化中心艺术总监、总导演。因而，昨晚上演的版本更倾向梅耶荷德的风格——创新。原作五幕喜剧被切分为两幕十二场，场次与结构更显灵活，角色服饰还原到沙皇统治时期的装扮。最有创意的是演员表演。当冒充钦差大臣的伊凡·赫列斯塔科夫在市长家中展现自己的“权势”时，嘴里模仿出苍蝇的嗡嗡声，然后右手果断“抓住苍蝇”，随意往右脚下一“扔”，傲慢地用右脚碾死了它。随后，他回身“指挥”市长及其下属官员们“合唱”——发出的“和声”一如苍蝇嗡嗡。嘲讽的意味就无需多言了。和声，也是该剧创新之处。耳台上，站立着4位担任无伴奏人声合唱的演员。当“钦差大臣”指挥好市长这帮窝囊废之后，又“远程”指挥这4位演员来为舞台上发生的情境“伴奏”，一方面显现了他的“权力”“鞭长可及”，一方面也为前呼后拥、满台乱窜的官员“掐”准了节奏，形成一幅更加可笑的图景。

　　与此同时，该剧也在向伟大的戏剧家致敬，传承之处显而易见。 第一幕布景是果戈里亲自绘制的，最高处有果戈里的签名。第二幕的楼梯，则由戏剧大师梅耶荷德设计，在楼梯之上也有着他的签名。但是，这两幕的布景运用并不呆滞。果戈里签名的布景确实是一块高悬下垂的幕布，中间镂空成一扇门的形状。这块布景时左时右，市长及其下属在台上的立场也摇摆不定……