自媒体对艺术评论的传播有利有弊，不利处则在于不专业的文章广为流传误导读者，其中对当代艺术的理解就是问题之一。

　　目前艺术评论有两种态度：（一）认为中国的当代艺术具一定水准，应该被世界认可。（二）认为整个世界的当代艺术都是骗人的把戏，甚至是阴谋。

　　先说（一），看到有文章呼喊，要与世界艺术舞台死磕，占一席之地。这个愿望是好的，比当年徐悲鸿法国留学回国的雄心和气魄大。但是现实的情况是，除了传统书画艺术是中国独有，其它仍然是西方的学生。徐悲鸿学了古典与浪漫的写实技术，带领中国半个世纪。然而当西方当代艺术成了中国的老师后，这种学习似乎变得唾手可得，轻而易举，无师自通，只要看看西人的作品就会了，无需学校和美院的教学，这是不了解当代艺术的精髓所致。

　　尽管花钱可以占领市场，但是从专业的角度出发，我还是要对中国的“当代艺术”提出疑问1：改革开放三十年过去了，改革开放之后的时代有没有得到很好的表现？或者，当今的世界科技，社会或人类学的超时代有没有展现?疑问2：在艺术形式上，目前停留在抽象，超现实和照相写实以及媒介多向视觉装置等等的模仿和跟随。有谁创造出独立的艺术哲学和自己独特的视觉形式，来替代“老师版”的形式？

　　另一个普遍的现象是，许多画家都会用无主题，无深思的随性创作来充当自己的艺术“理念”。有人找出抽象表现主义大师的只言片语来证明，说是不经过大脑思考的画才是好画。

　　西方每一个流派都有自己的宣言，或者称创作理念。马奈称物体可以画成平面的，塞尚认为物象都是立体的。超现实主义描写恐怖与神秘，未来主义画出工业时代的动感和混乱。到了抽象表现主义，画家决定要用自己生理冲动来作画，不用理性思维，而是听着音乐用即兴起舞的节奏来挥洒。这个创作的理念，可笑地被“无思维”的惰性创作者当成了依据。显而易见，抽象表现主义要独辟蹊径，与众不同，避开前人所有的理念与创作风格，必须先要有一个大计划，大构思。怎么可能不经大脑思考?真正的不思不想的作画，只会将以前的惯性表现技术重复再重复。如果美术学院毕业后没有开创自己的艺术表现手法，那么就是不断重复美院学生千篇一律的写生习作。

　　再说（二），最近一次香港巴塞尔艺术展上，一卷铁丝放在地上，开价10万元。这一类轻而易举的“作品”造成了极端的反对态度：因为太容易炮制，所以是一堆垃圾，骗人的把戏，从而把当代艺术全盘否定。

　　持这类观点的人，通常会拿杜尚的小便池《泉》作为例子来鞭尸，因为它被认为是当代艺术的开启。我认为，解剖这件作品，可以找到开解当代艺术之门的钥匙。

　　马塞尔-杜尚，1887年出生于法国，二次大战后移民美国，死于1968年。他在法国的早期绘画是印象主义，未来主义和立体主义的。从这一点，可见杜尚明白怎样才能通向艺术的突破之路再创高峰：首先要紧跟今日的发展来学习艺术，接着开创自己的视觉风格。1911年他画了《下楼的裸女》在法国被排斥，理由是这幅画将立体主义与未来主义混合拼凑。但是到了美国展出，却又被认为太过超前。因此杜尚之后的创作，对于社会的保守观念有了反叛的情绪，在达达主义的路上走得更远。

　　1913年，他用一个自行车轱辘接在一个凳子上作为雕塑《自行车轮》。同年，他又用一个打开的木箱作为作品《三个标准的修正》。1914年，他用一个金属的瓶架子作为雕塑作品展出。1915年，他找了一把铁铲，取名《折断胳膊之前》。1917年，小便池《泉》诞生了。所以，杜尚拿实物当成艺术品，已经有了多年的实践经验。绝不是“脑筋急转弯式”的突发奇想，随便拿了一个小便池去“滥竽充数”的。

　　在对实物的选择上，一个有了自己系统理念的艺术家，会有精细的思考。杜尚没有选择脸盆，木桶或者其它物件。为了对应古典艺术常用泉水的题材，和崇古的拉斐尔前派众多美女与喷泉的绘画，杜尚选择了男人的小便池。这个作品的标题《泉》，使实物在感觉上的移情移性作用凸显，与古典美女对应确实冲击力巨大。杜尚在刚出厂的小便池上写下出厂年份，是一种间隔作用，使与厕所使用小便池的真实感拉开距离。从造型上看，外形大轮廓的三角与内轮廓细部的弯曲，在抽象立体造型的变化上有了对比与和谐，不那么单调。小便池的色彩是瓷白色，如果它不是今天人们使用的小便池，这个外表色质的选择具有白大理石的元素，对应古典艺术具有合理性。

　　应该说，任何一个艺术形式都有它的发挥空间，同时又有它表现的局限性。我们做一个假设，如果换上你，把杜尚这个“哥伦布”式的点子送给你，你能找到比小便池更恰当的另一个实物来表现《泉》这个讽刺的主题吗？

　　一个新的艺术形式，无论多么简单，原创只有一次机会。哥伦布坐船发现美洲，后来你就算坐飞机去也不能与哥伦布相提并论。发现新大陆的历史意义，是看后来对世界的影响。我从法国艺术家米罗的表现性超现实主义中看到，他用一把真的雨伞贴在画面的局部上。后来人们用实物拼贴的手法越来越多，造成集合艺术的诞生。包括环境艺术，大地艺术，行为艺术和媒介多向视觉等等在全世界流行，都是得到了杜尚的启发。难道米罗和众多艺术家发展了混合材料的艺术，都是陷入了杜尚的“阴谋”?世界历史发展的过程证明了一个真理：历史是人民创造的。