老莫是个天才。他以独特的视角、非凡的能力，将所谓主旋律作品画得这么美，这么有情感张力，像诗歌，又像音乐，叫人回肠荡气。他的作品构图饱满，匠心独具，多用类似中国画“三远”透视方法，平面构成，繁简有度，充满着形式美。而每一幅画，都安排了一个戏剧性的画心，比如《甜樱桃》里那一盘樱桃。又或《红军来了》两位骑兵旁亮着暖色灯光的窗户，引人入胜，勾连起无限的遐思和温情。他的色彩浓郁饱满，黑白对比强烈，忽而浓描重染，忽而大面积留白，节奏明快，旋律昂扬；他的笔触潇洒自信，似盘龙卧虎、跌宕遒丽，若行云流水、气贯长虹。最让人痴迷的，还是老莫的人物造型，那些略有夸张的比例，似乎不太准确的结构，尤其是像影像负片，又像汉砖拓片的对于手和脚的刻画，称得上精美绝伦、炉火纯青。艺术的真实，不一定是生活的真实，乍看不合理，再看又符合艺术创作的大道理，这就是老莫的魅力。

　　莫伊谢延科的作品大都以卫国战争为题材，却少见枪林弹雨、血肉横飞。他从废墟中走出来，站到高处，以回望的眼光、象征的手法，为我们吟诵着一曲曲史诗交响，叫你在享受壮美的同时，不得不进行思考，而真正感动你的，或许是作品背后那一份对信仰的忠贞，对生命的敬畏，对人性的关照。如何正确把握好历史的真实和真实的历史，这又是老莫的贡献。

　　我想，莫伊谢延科的到来，一定会给正在进行主题性创作和历史画研究的我们，带来启迪。

　　李向阳（上海美协副主席、油画家）