近日，媒体采访我关于已故著名美术电影导演胡进庆的往事，由此也打开了我封存的记忆……
初识胡导，是在上世纪八十年代初，那时我和几名年轻同事被安排到剪纸片车间工作。起先学习剪纸人物的剪刻画制作，后又参加动作设计岗位培训，再进入剪纸片创作部门。1983年，胡进庆导演筹拍水墨剪纸片《杜鹃借巢》，我有幸被招入麾下，与胡导同处一个工作室。那时，胡导早已名声在外，是当年美影厂在国内外获奖最多的导演之一。
胡导人随和、没架子、言语幽默，我们的交流丝毫没有代沟，他是个充满智慧的艺术家。因为玉树临风，大家说他是美影厂的“赵丹”。胡导要我们做杂家，因为每次拍摄影片的主题都不同，所以知识面要广，没有用不上的技能。胡导喜欢听音乐、拉小提琴、练太极，还好摆弄奇石，赏花识草，养鸟养虫，他的所有爱好都体现在他的作品中。在工作室，胡导除了绘制分镜头台本和场景设计稿，还常摆弄试验一些突发奇想的制作工艺。经过多年研究，他发明了刮皮胶固定法和拉毛画技法，使中国水墨画搬上电影银幕有了关键性技术突破。
胡进庆导演是攻坚克难的高手，工作时，他是个完全投入剧情沉浸于角色状态的人，他在给摄制组创作人员讲戏时，总会手舞足蹈地比划。我在参加《葫芦兄弟》摄制组时印象尤深。那是上世纪八十年代时，电影厂还没有电脑特效设备，电影特效的闪光都是靠胶片的多次曝光达到的。《葫芦兄弟》中有场蛇精洞中戏，为了凸现妖气效果，场景里除了打上变幻莫测的五色彩光外，胡导竟然把敲碎的啤酒瓶底置放在聚光灯前，利用玻璃的折光效果，很好渲染烘托出迷离的妖境。他讲戏和拍摄现场的点拨、他的分镜头台本、镜头组接表述所用的技巧，都对我日后创作《中国主题剪影》作品有很大影响。
“我以为灵感不光是科学家有、艺术家有，其实人人都有。只要对某个问题有所思考和努力的人，都会遇到‘灵感之神’的拜访。”胡进庆一直这样对我们说，也一直这样做。
